詩人不因為詩是和作而勉強從事，而如他的其他詩一樣，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
首聯切題，寫出冬天的景色，說北風呼嘯，吹走了飛雪，但天色仍然是陰沉晦暗，黃昏時，階前堆積的黃葉越來越深。這兩句開宗明義，似乎直寫所見，細細品味，仍可見烹煉之工。詩寫的是初冬，所以枝上仍有黃葉，這些殘存的黃葉，經受北風的勁吹，終於紛紛墜下，又被風吹得集中在階下。這是人們習見而不注意的現象，被詩人拈出，就覺得分外傳神。一個「擁」字，把黃葉堆積的情景寫得很形象。用好「擁」字是韓駒的看家本領，宋陸游《老學庵筆記》說：「韓子蒼詩喜用『擁』字，如『車騎擁西疇』，『船擁清溪尚一樽』之類，出於唐詩人錢起『城隅擁歸騎』。」雖然點出韓駒詩的祖述關係，但也由此可見，韓駒善於琢磨字義，能把同一個字用在不同場合，都非常熨帖。
頷聯寫景，幾乎句錘字煉，戛戛獨造。寫倦鵲繞枝，是承上面朔風吹雪而來，所以說它們「翻凍影」；由於天氣驟寒，所以大雁紛紛南飛，在夜空中不時傳來幾聲哀鳴。這兩句布局仍然同前一聯一樣，每句各寫一景，因為詩寫冬日，所以不同於一般的即目詩，拘泥於一時一刻，因而上面寫陰天，這裡仍然可以寫夜月，不是詩病。詩的第五字即所謂的詩眼，所用動詞都很生動。以一個「翻」字，狀出烏鵲繞枝翩翩飛舞的情況，以一個「墮」字，描摹高空雁鳴傳到地面的狀況，都道人所未道。而以「倦」字形容繞枝欲棲的烏鵲，也很工致。有人認為詩鍛煉得有些過分，其實正點出了韓駒詩的特點，工總比圓熟滑俚要好。唐詩講究意象，宋詩講究工巧，唐人不為正是宋人所樂為，從這裡可以見得韓駒這首詩代表了典型的宋詩風格。
詩的前半全是寫景，滿目淒其肅穆、哀涼孤苦的現象，已或多或少透露了詩人的心境。詩下半轉入抒情。上半寫得很綿密，下半風格隨內容而變，轉而虛疏。頸聯嘆愁哀老，說愁苦纏身，推也推不掉；與老無約，老卻悄悄來臨。詩將愁與老用擬人化的手法寫出，在調侃中帶有無可奈何之意，寫得很活，把尋常嘆老訴愁語全都抹絕，有強烈的新鮮感，所以方回評說：「五、六前輩有此語，但鍛得又佳耳。」尾聯由哀愁嘆老，進而想到功名富貴，說自己少年時對功名一味爭取，如今老病，把這些都看得很淡薄了。詩結尾情調很低落，正是詩人處在新舊黨爭的漩渦中心的心理反映。果然沒多久，他便因「坐為蘇氏學」（《宋史》）而遭貶。
邊頭大將差健卒，入抄禽生快於鶻。但逢赬面即捉來，
半是邊人半戎羯。大將論功重多級，捷書飛奏何超忽。
聖朝不殺諧至仁，遠送炎方示微罰。萬里虛勞肉食費，
連頭盡被氈裘暍。華裀重席臥腥臊，病犬愁鴣聲咽嗢。
中有一人能漢語，自言家本長城窟。少年隨父戍安西，
河渭瓜沙眼看沒。天寶未亂猶數載，狼星四角光蓬勃。
中原禍作邊防危，果有豺狼四來伐。蕃馬膘成正翹健，
蕃兵肉飽爭唐突。煙塵亂起無亭燧，主帥驚跳棄旄鉞。
半夜城摧鵝雁鳴，妻啼子叫曾不歇。陰森神廟未敢依，
脆薄河冰安可越。荊棘深處共潛身，前困蒺藜後臲卼.
平明蕃騎四面走，古墓深林盡株榾。少壯為俘頭被髡，
老翁留居足多刖。烏鳶滿野屍狼藉，樓榭成灰牆突兀。
暗水濺濺入舊池，平沙漫漫鋪明月。戎王遣將來安慰，
口不敢言心咄咄。供進腋腋御叱般，豈料穹廬揀肥腯.
五六十年消息絕，中間盟會又猖獗。眼穿東日望堯雲，
腸斷正朝梳漢發。近年如此思漢者，半為老病半埋骨。
常教孫子學鄉音，猶話平時好城闕。老者儻盡少者壯，
生長蕃中似蕃悖。不知祖父皆漢民，便恐為蕃心矻矻.
緣邊飽餵十萬眾，何不齊驅一時發。年年但捉兩三人，
精衛銜蘆塞溟渤。
四海重貢獻，珠贐稱至珍。聖朝開禮闈，所貴集嘉賓。
若生在世間，此路出常倫。一士登甲科，九族光彩新。
憧憧車馬徒，爭路長安塵。萬目視高天，升者得苦辛。
況子當少年，丈人在咸秦。出門見宮闕，獻賦侍朱輪。
有賢大國豐，無子一家貧。男兒富邦家，豈為榮其身。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顧非國風，難以合聖人。
子去東堂上，我歸南澗濱。願君勤作書，與我山中鄰。
《踏莎行 乙酉正月游上海老城隍廟，余少年時常游地也，今久客金陵，故地重來，不勝感慨系之》
南市老街，百年古廟。申江舊夢音塵渺。小橋九曲跨清波，當時曾照人年少。
別後光陰，眼前懷抱。相思化作三春草。餘生更得幾回來，城隍腳下焚香禱。
昔我先司馬，列棘遴楚士。於時獨明卿，裒然拔其萃。
拓落厭時趣，縱橫富篇制。已窺正始格，復探作者意。
失鵠必反求，貫革有餘銳。頗余東方謔，不作公孫媚。
吏道亦自工，時違巧相避。二始稍見收，三斥竟成躓。
桃李傾驕日，幽蘭自憔悴。開徑樊口田，賣文成活計。
卻問諸少年，疇能一兼詣。
