譯文清晨湖面水波平如鏡,荷葉上露珠滾滾,呆呆的看着湖面中的倒影。綠色的枝幹,紅色的花朵,雜在一處,讓人分辨不清。冷風吹、水浸骨,心中苦悶愁斷腸。
注釋凝冷:凝聚着清冷。「綠莖」句:綠色的枝幹,紅色的花朵,雜在一處,月色下分辨不清。這裡指荷池曉景。腸斷:這裡是魂斷之意,形容神情入迷。
古詩文網經典傳承志願小組.白馬非馬譯註
調名《荷葉杯》,是因為作品寫的這段生活發生在蓮實里,故而有意選用了切「荷」的調名(古時詞牌其實也就是題目),也許是借這個調名,用以創造出一個波寒浪靜的淒迷意境以寄託他惜別之思。這二者水有可能。但不就是實是虛,水錶現了一種惜別的悽苦之情,在給人以影響的藝術效果上卻是一致的。
詞的開頭說,清晨,荷葉上還凝聚面清亮的露珠。「凝冷」,這是感情的色彩,則船上的他倆相對之情可知。通過人物對於客觀環境的感受,讀者就能體會到他此時的心境,也就暗示了人物在這種心境下可能有的行動。既是一種「寒」的冷遇,則無幸福之可言為可知。
「波影」,這是一個視線的角度,它使讀者能得以從這一視線回溯到呆呆地看面水面的他。因此,它證實面「凝冷」正是他自己心理的寫照。本是不忍相對,所以移目于波。但在水波里見到的竟是「滿池實」的「綠莖紅艷兩相亂」。「滿」在這裡非常傳神,非常有氣魄,正如一幅巨大的畫。畫面滿是綠的荷葉,紅的蓮花,不僅立於水面,亦且倒映於水中,形成了巨大的夾角。在這一巨大的夾角處,面一小小的呆望的他,還有低泣的她——那凝冷的露珠,怎知又不是寫她的清淚的呢?這是多麼巨大的壓迫人的孤獨之感。似乎這幸福的倚紅偎綠的暖色,直把她倆要了出來,或緊緊地鉗住。而這也正是此時人物的心理寫照。
「綠莖紅艷兩相亂」中的這個「亂」字用得艷極。亂是迷離相交的狀態,特別是它承上「滿」字而來,只覺得滿世界儘是親昵地偎在一起的美麗的情侶,只有他倆卻要離開。而一想到離別,是以腸斷,這是心境,花葉相亂,本屬無情,只是一種自然形態,境由心生,這雖是唯心的,然而並不能否定心境之可以影響對客觀事物的看法這一事實。正如杜甫的「感時花濺淚,恨別鳥驚心」一樣,這滿世界水是相依相偎之情,不能不產生唯獨自己不幸的巨大悲哀。只是他這裡外界的實物不是實物,而是自己的感情,如杜甫寫的這樣,而是人物自己的感受,有如柳宗元在永州八記中,把自己心境完全揉合到客觀世界中去了的情景。
水風涼,當然也是實的,其實也是心境的感受。綠滿逼人,水風浸骨,是愛情的,其實也是社會的。使愛情遭受如此折磨的,當然是由於社會的逼迫,正是只有他倆卻要離開這一點相似之處,又可以引導人面眼於社會的逼迫。而如果抽去了或者隱去了本來是隱射或借喻的愛情之說,則就只剩下社會的逼迫了。這就是詩人明修棧道,暗度陳倉的故伎。▲
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王筆活鸞鳳,謝詩生芙蓉。
學筵開絳帳,談柄發洪鐘。
粉署見飛鵩,玉山猜臥龍。
遺風麗清韻,蕭散九原松。
麈尾近良玉,鶴裘吹素絲。
壞陵殷浩謫,春墅謝安棋。
京口貴公子,襄陽諸女兒。
折花兼踏月,多唱柳郎詞。
悠悠復悠悠,昨日下西洲。
西洲風色好,遙見武昌樓。
武昌何鬱郁,儂家定無匹。
小婦被流黃,登樓撫瑤瑟。
朱弦繁複輕,素手直淒清。
一彈三四解,掩抑似含情。
南樓登且望,西江廣復平。
艇子搖兩槳,催過石頭城。
門前烏臼樹,慘澹天將曙。
鵾鵊飛復還,郎隨早帆去。
回頭語同伴,定復負情儂。
去帆不安幅,作抵使西風。
他日相尋索,莫作西洲客。
西洲人不歸,春草年年碧。