《浣溪沙·晚逐香車入鳳》

譯文傍晚時，我追逐着她的香車，一直跟隨到京城裡，一陣東風吹來，將」簾斜斜地掀起。終於看到她回首相視的容貌，嬌美的眸子閃着盈盈」意。不知有什麼辦法，能讓我對她傾訴衷腸？佯裝作酒醉的狂徒，隨着車行踉踉蹌蹌。隱約聽得車中人的」語，嗔罵「這生好輕狂」。

注釋香車：華麗的車子。鳳城：京城，帝王所居之城。杜甫《夜》詩：「步蟾倚杖看牛斗，銀漢遙應接鳳城。」仇兆鱉注引趙次公曰：「秦穆公女吹簫，鳳降其城，因號丹鳳城。其後言京城曰鳳城。」斜揭：輕輕地揭開簾帷。「慢回」句：漫不經心地回眼相顧，含羞帶」。漫，隨意地。消息未通：指與車中美人的情意未通。便須：即應。佯醉：偽裝酒醉。「依稀」句：好像聽到車中女子責怪說：「太狂了！」太狂生，大狂妄了。生，語尾助詞，詩詞中常用，乃唐宋口語。李白《戲贈杜甫》詩：「借問別來太瘦生，總為從前作詩苦。」 ▲

花間詞詞風穠艷，辭藻華麗，多為閨閣香艷之詞。張泌現存的九首《浣溪沙》亦多寫深閨繡闈，憐香惜玉，散發着脂粉氣，但這首《浣溪沙》卻別富情調，生動活潑。

這首詞寫一募小小喜劇，魯迅在一篇雜文中曾戲謂為「唐朝（應為「五代」）的釘梢」。封建時代男女防閒甚嚴，而在車馬雜沓，上女如雲，男女界限有所混淆的遊春場合，就難免有一見鍾情式的戀愛、即興的追求、一廂情願苦惱發生，難免有「釘梢」一類風流韻事的出現，作為對封建禁錮的積極或消極的反應。

首句直入情節：在遊春人眾歸去的時候。從郊外進城的道路上一輛華麗的香.車迤儷而行，一個騎馬的翩翩少年尾隨其後。顯然，這還只足一種單方面毫無把握的追求。也許那香車再拐兒個彎兒，彼此就要永遠分手。只留下一片空虛和失望——要是沒有後來那陣好風的話，「東風」之來是偶然的。而成功往往不可忽略這種偶然的機緣。當那少年正苦於彼此隔着一層難以逾越的帷幕時、這風恰巧像是有意為他揭開了那青色的繡簾。雖是「斜揭」，揭開不多，卻也夠意思了：他終於得以着見他早想見到的簾後的那人。果然是一雙美麗的「嬌眼」，而意想不到的是她竟然「慢回嬌眼笑盈盈」。這樣眼風，雖則是「慢回」，卻已表明她在簾後也窺探多時。這嫣然一笑。是下意識的勾引，是對「釘梢」不動聲色的響應，兩情相逢，生這場即興的迫求勢必要繼續下去了。

這盈盈一笑本是一個「消息」，使那少年搔首踟躕，心醉神迷，但沒有得到語言上可靠的印證，心中小踏實，故仍覺「消息未通」。而進城之後，更不能肆無忌憚。「消息未通何計是」的問句，就寫少年的心理活動，頗能傳焦急與思索之神。情急生智——「便須佯醉且隨行」。醉是假的，緊隨不舍才是真的。這套「誤隨車「的把戲，許能掩人耳目，但瞞不過車中那人。於是：「依稀聞道太狂生！」

香車駛入長安了，正當男的左右為難，要不要繼續跟蹤下去之時，東風來幫忙，它掀起馬車的布簾，裡面露出了少女的容顏，女主角正在笑嘻嘻地看着他呢，原來流水也有情，男主角燃起了希望，但少女到底是個什麼意思呢？沒有交談，男主角無法明確，只好繼續跟着馬車行走。可是在城裡面，這樣明目張胆地跟蹤女性車駕太囂張了。愛情是智慧的催化劑，靈機一動，男主角假裝喝醉了，跌跌撞撞地跟着馬車行走。這種小算盤可逃不過少女的心思，少男模糊地聽到少女在車裡笑罵：這個男的啊，太輕狂了。劇情到此戛然而止，留給讀者的則是豐富的想象。少女對少男的心意怎樣，是佯怒實喜呢，還是其他？兩人之間會不會演出紅拂夜奔或待月西廂的劇情呢，則更讓人期待了。這突來的一罵富有生活的情趣。魯迅說：「上海的摩登少爺要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追隨不舍」，「第二步便是『扳談』：即使罵，也就大有希望：因為一罵便可有語語來往。所以也就是『扳談』的開頭。」（《二心集·唐朝的釘梢》）這裡的一罵雖然不一定會馬上引起扳談，但它是那盈盈一笑的繼續，是打情罵俏的罵，是「大有希望」的「消息」。將詞意推進了一步。

詞到此為止，前後片分兩步寫來，每次都寫了男女雙邊的活動。在郊外，一個放膽追逐，一個則秋波暗送；入城來，一個佯醉隨行，一個則佯罵輕狂。前後表現的不同根據在於環境的改變。作者揭示出男女雙方內心與表面的不一致甚至矛後。戮穿了這一套由特定社會生活導演的戀愛的「把戲」。自然產生出濃郁的喜劇效果。此詞不涉比興，亦不務為含蓄，只用白描抒寫，它開篇便入情節。結尾只到聞罵為止，結構緊湊、簡潔。所寫情事，逼肖生活。▲