《咸陽值雨》

溫庭筠〔唐代〕

咸陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。

還似洞庭春水色，曉雲將入岳陽天。

寫雨

赵孟頫(元)惠竹帖

咸陽值雨 - 譯文及註釋

譯文在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細雨隨風飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾；那泊着的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。眼前這煙水空濛的景色多麼像初春時節洞庭湖上那煙波浩渺的景致；還有那沉沉的暮靄，好像正馱載着水氣緩緩地向岳陽城的上空飄去，真是美極了。

注釋咸陽橋：又名西渭橋，故址在今陝西省咸陽市南，古代多於此送別。還：一作「絕」。將：攜帶。岳陽天：岳陽樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。

彭定求等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986 ：1481 ．

於海娣等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010 ：388 ．

咸陽值雨 - 賞析

這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這裡幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閒適，並無愁眉鎖眼之態，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

首句入題。「咸陽橋」點地，「雨」點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個「懸」字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感，形象生動地傳出，健捷而有氣勢，令人神往。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推向遠處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。「萬點」言雨陣之密注。「空濛」二字最有分量，烘托出雲行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣，是詩人着力刻畫的意境，並因而逗出下文的聯翩浮想，為一篇轉換之關鍵。「釣船」是詩中實景，詩人用一個「隔」字，便把它推到迷濛的煙雨之外，若隱若現，似有似無，像是要溶化在設色清淡的畫面里一樣，有超於象外的遠致。

前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發，第三句縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔；論景致，晴雨不侔。實現這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯結轉化的媒介，乃是存在於二者之間的某種共同點—即上面提到的煙水空濛的景色。這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調。詩人敏感地抓住這一點，發揮藝術的想象，利用「還似」二字作有力的兜轉，就把它們巧妙在聯到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉雲好像是馱載着接天的水氣飄進了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象。「將入」二字，可說是筆挾雲濤。

作者着意描寫巴陵湖畔的雲容水色，其目的在於用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種藉助聯想，以虛間實，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關的景物，從空間上加以聯繫，構成了此詩在藝術上的特色。▲

蕭滌非等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983 ：1114-1115 ．

咸陽值雨 - 創作背影

此詩寫於咸陽，但基於往日游洞庭湖的經歷。溫庭筠於唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一聯），《咸陽值雨》當在其後作。

劉學鍇注評．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：127

作者:溫庭筠

溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有「溫八叉」之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱「溫李」。其詩辭藻華麗，穠艷精緻，內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為「花間派」首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，並稱「溫韋」。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。　