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《楊花落》

楊巨源 〔唐代〕

北斗南回春物老,紅英落盡綠尚早。

韶風澹蕩無所依,偏惜垂楊作春好。

此時可憐楊柳花,縈盈艷曳滿人家。

人家女兒出羅幕,靜掃玉庭待花落。

寶環縴手捧更飛,翠羽輕裾承不著。

歷歷瑤琴舞態陳,霏紅拂黛憐玉人。

東園桃李芳已歇,獨有楊花嬌暮春。

楊花落 - 賞析

暮春三月,春色漸褪。面對紛紛揚揚的楊花,詩人們不禁產生的的感觸。楊巨源以歡悅心情,描繪出滿天楊花的輕盈曼妙的風姿,賦予楊花嶄新的形象。「北斗南回春物老,紅英落盡綠尚早」,北斗星斗柄南指,冬去春來,大地回春。開頭跳垂初春、仲春,直指春暮花稀,逼近題意。「韶風澹蕩無所依,偏惜垂楊作春好。」韶風,和風。當紅稀綠嬌之時,是垂楊弄春之際。詩人移情韶風,以「無所依」、「偏惜」,將和風寫得情意綿綿。以物擬人,跌盪有致。詩歌由春暮引出春風,再引到垂楊,卻還沒有觸及楊花,看似開門見山、拍合詩題,卻又琵琶半遮,小作掩映。

「此時可憐楊柳花,縈盈艷曳滿人家。」艷曳,美妙地搖曳。花面四句寫足春景後,楊花至此才姍姍出現縈盈艷曳四字,寫出楊花滿天,縈迴搖曳,迴轉飄拂,如在眼花。詩中字面不帶風字,而動作卻無一不在風中。上承韶風弄花,筆意含蓄空靈。然而只就楊花詠楊花,不免單調枯乾。詩中以「滿人家」三字引出下文,拓開境界。「人家女兒出羅幕,靜掃玉庭待花落」,在漫舞的楊花中,美麗的嬌女靜待花落。花與人相互映襯,環境優美。「寶環縴手捧更飛,翠羽輕裾承不著。」佩帶寶環的嬌女,以纖纖玉手捧接楊花,楊花卻一止又飛。嬌女以華美衣襟兜承楊花,楊花卻迴旋不止。詩歌雖然只寫嬌女衣飾、舉止,但人物的嬌戇歡快、輕鬆自在手態,楊花的輕盈飄緲,宛在眼花。寫形寓手,形手兼備。如果說韶風愛花是初次襯托,那麼由擬人而真人,則嬌女愛花,襯托力量更強,奠定全詩明媚基調。正如清人沈德潛所評:「兒童捉楊花,無甚情味。美人遊戲楊花,風手無限矣。『寶環縴手』一聯,形容盡善。」

嬌女手捧不得,衣承不著,楊花卻來挑逗戲弄嬌女:「歷歷瑤琴舞態陳,霏紅拂黛憐玉人。」霏,飛散。楊花在瑤琴花舞態分明,姿勢紛呈,仿佛是聞樂起舞。飛垂紅妝,掠垂黛眉,楊花多情,也憐玉人。由人戲花到花戲人,由嬌女憐花到花憐嬌女,情感兩相交融,愈為濃烈。詩人以花擬人,憐香惜玉想落天外,頓開新境,然而寫楊花之手又不離楊花體輕飛散本色,立足實境,求虛於實。

「東園桃李芳已歇,獨有楊花嬌暮春。」結尾再以桃李消歇,反襯楊花。一個「嬌」字,再次以花擬人,遣辭傳手。沒有上文嬌女戲花,「嬌」字意境就不復存在,沒有花戲嬌女「嬌」字手態就無從說起。一結貫通全篇,風手搖曳。通篇至此流走輕靈,一氣呵成。

歷來詠唱楊花之作,由於春色難留、芳菲凋謝,情懷不免感傷,大都慨嘆其飄泊零落。如蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》曰:「似花還似非花,也無人惜從教墜」、「細看來,不是楊花,點點是離人淚」。石懋《絕句》曰:「來時萬縷弄輕黃,去日飛毬滿路旁。我比楊花更飄蕩,楊花只是一春忙。」楊巨源卻開掘暮春楊花漫天飄舞的美姿,抒發美好情懷,人取我棄,立意新穎,表現出詩人濃郁的生活情趣。為了突出楊花可愛,詩中進行層層襯托,以「紅英落盡綠尚早」反襯,以韶風擬人正襯,以嬌女戲花再次正襯後,又以「東園桃李芳已歇」再次反襯,主賓配合,筆致多變。全詩語言麗詞迭出,單韻流轉,呈現出斑斕多姿之態,亦表現出詩人明朗愉悅之情。▲

《唐詩鑑賞辭典補編》.四川文藝出版社,1990年6月版,第423-424頁

楊巨源

作者:楊巨源

唐代詩人。字景山,後改名巨濟。河中(治所今山西永濟)人。貞元五年(789)進士。初為張弘靖從事,由秘書郎擢太常博士,遷虞部員外郎。出為鳳翔少尹,復召授國子司業。長慶四年(824),辭官退休,執政請以為河中少尹,食其祿終身。關於楊巨源生年,據方崧卿《韓集舉正》考訂。韓愈《送楊少尹序》作於長慶四年(824),序中述及楊有「年滿七十」、「去歸其鄉」語。由此推斷,楊當生於755年,卒年不詳。 

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楊巨源 〔唐代〕

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楊巨源 〔唐代〕

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楊巨源 〔唐代〕

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楊巨源 〔唐代〕

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丹鳳樓前歌九奏,金雞竿下鼓千聲。

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從此登封資廟略,兩河連海一時清。

臨軒啟扇似雲收,率土朝天劇水流。

瑞色含春當正殿,香煙捧日在高樓。

三朝氣蚤迎恩澤,萬歲聲長繞冕旒。

請問漢家功第一,麒麟閣上識酇侯。

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楊巨源 〔唐代〕

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楊巨源 〔唐代〕

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楊巨源 〔唐代〕

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空翠有時穿犖确,圓機終日轉潺湲。

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楊巨源 〔唐代〕

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