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《倚柱尋思倍惆悵,一場春夢不分明。》

張泌 〔唐代〕

別夢依依到謝家,小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月,猶為離人照落花。酷憐風月為多情,還到春時別恨生。倚柱尋思倍惆悵,一場春夢不分明。

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倚柱尋思倍惆悵,一場春夢不分明。 - 賞析

以詩代柬,來表達自己心裡要說的話,這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩,就是用來代替一封信的。

詩的首句寫詩人與情人夢中重聚,難捨難離;第二句寫依舊是當年環境,往日歡情,表明自己思念之深。第三句寫明月有情;第四句寫落花有恨。寄希望於對方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物,是向對方表明自己思憶之深;後兩句寫出多情的明月依舊照人,那就更是對這位女子的埋怨之情了。

詩是從敘述一個夢境開始的。「謝家」,代指女子的家,蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家裡待過,或者在她家裡和她見過面。曲徑迴廊,本來都是當年舊遊或定情的地方。因此,詩人在進入夢境以後,就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家裡。這裡的環境是這樣熟悉:院子裡四面走廊,那是兩人曾經談過心的地方;曲折的闌干,也像往常一樣,似乎還留着自己撫摸過的手跡,可是,眼前廊闌依舊,獨不見所思之人。他的夢魂繞遍迴廊,倚盡闌干,他失望地徘徊着,追憶着,直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩:「人面不知何處去,桃花依舊笑春風。」周邦彥《玉樓春》詞:「當時相候赤闌橋,今日獨尋黃葉路。」一種物是人非的依戀心情,寫得同樣動人。然而,「別夢」兩句卻以夢境出之,則前此舊遊,往日歡情,別後相思,都在不言之中,而在夢裡也難尋覓所愛之人,那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

人是再也找不到了,作者問:那麼,還剩下些什麼呢?這時候,一輪皎月,正好把它幽冷的清光灑在園子裡,地上的片片落花,反射出慘澹的顏色。花是落了,然而曾經映照過枝上芳菲的明月,依然如此多情地臨照着,似乎還沒有忘記一對愛侶在這裡結下的一段戀情呢。這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。

正因為這首詩是「寄人」的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景,是向對方表明自己思憶之深;後兩句寫出多情的明月依舊照人,那就更是對這位女子的魚沉雁杳,有點埋怨了。「花」固然已經落了,然而,春庭的明月還是多情的,詩人言外之意,還是希望彼此一通音問的。

這首詩創造的藝術形象,鮮明準確,而又含蓄深厚。詩人善於通過富有典型意義的景物描寫,來表達自己深沉曲折的思相感情,運用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月,不需要更多語言,卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。

張泌

作者:張泌

張泌(bì)(生卒年不詳),《全唐詩》作曰字子澄,安徽淮南人。五代後蜀詞人。是花間派的代表人物之一。其詞用字工煉,章法巧妙,描繪細膩,用語流便。 

張泌其它诗文

《春晚謠》

張泌 〔唐代〕

雨微微,煙霏霏,小庭半拆紅薔薇。

鈿箏斜倚畫屏曲,零落幾行金雁飛。

蕭關夢斷無尋處,萬疊春波起南浦。

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《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》

張泌 〔唐代〕

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《秋晚過洞庭》

張泌 〔唐代〕

征帆初掛酒初酣,暮景離情兩不堪。

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《長安道中早行》

張泌 〔唐代〕

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《浣溪沙·獨立寒階望月華》

張泌 〔唐代〕

獨立寒階望月華,露濃香泛小庭花,繡屏愁背一燈斜。

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張泌 〔唐代〕

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好是問他來得麼?和笑道:莫多情。

《柳枝》

張泌 〔唐代〕

膩粉瓊妝透碧紗,雪休夸。金鳳搔頭墜鬢斜,發交加¤

倚著雲屏新睡覺,思夢笑。紅腮隱出枕函花,有些些。

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《暖風芳草竟芊綿,多病多愁負少年。》

張泌 〔唐代〕

暖風芳草竟芊綿,多病多愁負少年。

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《多情只有春庭月,猶為離人照落花。》

張泌 〔唐代〕

別夢依依到謝家,小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月,猶為離人照落花。酷憐風月為多情,還到春時別恨生。倚柱尋思倍惆悵,一場春夢不分明。

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《倚柱尋思倍惆悵,一場春夢不分明。》

張泌 〔唐代〕

別夢依依到謝家,小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月,猶為離人照落花。酷憐風月為多情,還到春時別恨生。倚柱尋思倍惆悵,一場春夢不分明。

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張泌 〔唐代〕

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《南歌子 其三》

張泌 〔唐代〕

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