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《有感》

李商隱 〔唐代〕

非關宋玉有微辭,卻是襄王夢覺遲。

一自高唐賦成後,楚天雲雨盡堪疑。

有感 - 譯文及註釋

譯文並非是宋玉喜歡隱喻托諷常常有微辭,而是楚襄雲沉迷艷夢醒雲得實在太遲。自從那驚世名作《高唐賦》寫成傳開之後,有關楚天雲雨的詩章被認為全都可疑。

注釋關:涉及。宋玉:戰國楚辭賦家,事楚襄雲。微辭:以委婉含蓄的言辭托諷。襄云:楚襄雲。據說襄雲與宋玉游於雲夢澤,玉告以楚懷雲曾游高唐,晝寢夢見巫山神女,襄雲命宋玉作《高唐賦》。其夜雲寢,果夢見與神女遇合,明日再命宋玉作《神女賦》。宋玉的《高唐》《神女》二賦,皆為托諷襄雲荒淫之作。楚天雲雨:後以雲雨指代男女合歡之事。此指表現男女愛情的作品。▲

鄭在瀛.李商隱詩全集 匯編匯注匯校:崇文書局,2015:400

蕭楓.唐詩宋詞元曲 二:線裝書局,2002:740

張國舉.唐詩精華註譯評:長春出版社,2010:720

有感 - 賞析

這首即事議論之詩,借宋玉以寫自己,含蓄深刻而措辭委婉。

詩的前兩句是說,並非宋玉特別喜愛隱舍不露的言辭托諷,正是因為襄王沉迷艷夢,遲遲不醒,這就暗示自己確有微辭托諷之作,而且是事出有因,不得不然。後兩句是說,自從《高唐賦》問世以後,凡是描寫男女情愛的作品便都值得懷疑為別有托諷了。這就暗示說,詩人自己另一部分寫男女情愛的詩作並不一定另有寄託,但人們因為受了微辭托諷的《高唐賦》式作品的影響,便都懷疑它們有所寄託了。李商隱用「盡堪疑」的詞語,是想表明這種「疑」事出有因,同時又是想表明這種籠統的疑並不符合實際。

李商隱與宋玉,都屬於多情才子、淪落文人一類。由於遭際相似,李商隱的偏愛宋玉,更多表現為自嘆與自傷。李商隱在當時境遇之中,常常是「無悰托詩遣,吟罷更無悰」(《樂遊原》)。深曲濃重的愁思,沉緬綿邈的情感,產生了「楚天雲雨俱有托」的藝術表達和追求。詩人的拳拳之心應當得到後人的理解。然而詩人非但沒有得到時人的理解,更被置之於無端的猜測和粗暴的責難之中。後二句「一自《高唐》賦成後,楚天雲雨盡堪疑。」既是辯說其詩並非篇篇寄寓世事,也是譏誚世人無知,徒然疑忌,其中更有「才命兩相妨」、「多情豈自由」的傷感。▲

安煥章.李商隱詩歌導讀:廣陵書社,2015:234-235

宋緒連.三李詩鑑賞辭典:吉林文史出版社,1992:1035-1037

有感 - 創作背影

宋玉在生活經歷、遭遇、思想情感等方面與李商隱有着許多相似之處。宋玉深得李商隱的推崇和喜愛。李商隱的遭遇和他詩歌獨有的特點決定了他的詩歌常常被誤解。這首詩就是藉助對宋玉的同情,來澄清自己詩歌的創作意圖。

張國舉.唐詩精華註譯評:長春出版社,2010:720

李商隱

作者:李商隱

李商隱(約813年-約858年),字義山,號玉溪(谿)生、樊南生,唐代著名詩人,祖籍河內(今河南省焦作市)沁陽,出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作,駢文文學價值也很高,是晚唐最出色的詩人之一,和杜牧合稱「小李杜」,與溫庭筠合稱為「溫李」,因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近,且三人都在家族裡排行第十六,故並稱為「三十六體」。其詩構思新奇,風格穠麗,尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻,優美動人,廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離,難於索解,至有「詩家總愛西崑好,獨恨無人作鄭箋」之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中,一生很不得志。死後葬於家鄉沁陽(今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處)。作品收錄為《李義山詩集》。 

李商隱其它诗文

《無題·相見時難別亦難》

李商隱 〔唐代〕

相見時難別亦難,東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

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《宮妓》

李商隱 〔唐代〕

珠箔輕明拂玉墀,披香新殿斗腰支。

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《寄遠》

李商隱 〔唐代〕

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《鸞鳳》

李商隱 〔唐代〕

舊鏡鸞何處,衰桐鳳不棲。

金錢饒孔雀,錦段落山雞。

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《景陽宮井雙桐》

李商隱 〔唐代〕

秋港菱花干,玉盤明月蝕。

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誰將玉盤與,不死翻相誤。

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今日繁紅櫻,拋人占長簟。

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《故驛迎吊故桂府常侍有感》

李商隱 〔唐代〕

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《富平少侯》

李商隱 〔唐代〕

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《題漢祖廟》

李商隱 〔唐代〕

乘運應須宅八荒,男兒安在戀池隍。

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《天涯》

李商隱 〔唐代〕

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《為有·為有雲屏無限嬌》

李商隱 〔唐代〕

為有雲屏無限嬌,鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿,辜負香衾事早朝。

《石城》

李商隱 〔唐代〕

石城夸窈窕,花縣更風流。簟冰將飄枕,簾烘不隱鈎。

玉童收夜鑰,金狄守更籌。共笑鴛鴦綺,鴛鴦兩白頭。

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《宣室求賢訪逐臣,賈生才調更無倫。》

李商隱 〔唐代〕

宣室求賢訪逐臣,賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席,不問蒼生問鬼神。

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