《採桑子·轆轤金井梧桐晚》

譯文深秋時節，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨守着瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，征人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。

注釋此詞調名於《草堂詩餘》、《花間集補》中作《醜奴兒令》，《類編草堂詩餘》中注曰：「一名《羅敷令》，一名《採桑子》。」《類編草堂詩餘》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作「秋怨」。從詞意看，當屬李煜中期的作品。轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這裡指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。幾樹：多少的樹。樹，這裡指梧桐樹。驚秋，有二種理解，一說吃驚秋天的到來，二說秋風驚動了梧桐樹。兩種理解儘管語意角度不同，但均可通。晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。百尺：這裡為約指，極言其長。蝦須：因帘子的表狀像蝦的觸鬚，所以用「蝦須」作為帘子的別稱。《類編草堂詩餘》注中云：「蝦須，簾也。」唐代陸暢《簾》詩中有句「勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。」用法同。玉鈎：玉制的鈎子。這句話是說長長的帘子掛在玉鈎上。瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這裡指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作「雙娥」。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。欲：想要。寄：寄託。鱗游：游魚，這裡借指書信。九曲：蕭本二主詞中「曲」作「月」。九曲，形容黃河河道的迂迴曲折，這裡代指黃河。九，泛指多數。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同「溯」，逆流而上。▲

上片寫景，先點出「轆轤」、「金井」、「梧桐」三物，不單是寫實，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環滾動又與思念的輾轉反覆相通，搖着轆轤，情思纏綿，往往是詩詞之中女子思情的象徵。古代的井邊多種梧桐，「一葉知秋」，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見的悲秋意象。這三者位置相關，意義相通，常常被聯繫到一起來寫女子的秋思，如吳均的「玉欄金井牽轆轤」，王昌齡的「金井梧桐秋葉黃」，與這裡的「轆轤金井梧桐晚」，都是同一個意思。不過，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個「晚」字。「晚」可以指黃昏，暗示了從早到晚的期盼，有「黃昏望絕」之意。「晚」也可以指秋深，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來的「幾樹驚秋」，本來是寫人在驚秋，卻道以「樹驚秋」；寫情就更婉轉，更深沉，並使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起。「晝雨如愁」引出人物。說是「晝雨」，可見是下了一天還沒有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同瀰漫在人心中的憂愁一樣，無邊無際，無休無止。「百尺蝦須在玉鈎」，是說精美的竹簾掛在鈎上，暗指人的遙望，下啟「回首邊頭」，景物描寫也就由室外轉入了室內。

下片抒情，以「瓊窗」承接上片的「百尺蝦須」，過渡十分自然。這裡的「春斷」，要分作兩層意思來理解。一是說春去秋來，時光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日「斷」。一是說遠人無消息，任憑思念，深情不得傳達，「腸斷白萍洲」（溫庭筠），「春斷」也就是「情斷」。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，於是而有「雙蛾」之皺，有「回首」之舉，有「欲寄」之事，更用一連串的動作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到「欲寄鱗游」，思念的感情漸進深化，寫出女子終於決定要以主動的訴說去打動對方的心，以喚回心愛的人。可是，「九曲寒波不湃流」。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無奈之極。可越是無奈，越見情深。

全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫，畫中有人，人外有秋，秋內有思，秋風秋雨關秋思，離情別恨聯秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。後人馬致遠之《天淨沙·秋思》頗得其婉約韻致。▲