《暮春遊西湖北山》

譯文總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲，時常惦記着不要誤了遊覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞。千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛。疲倦休息中仍要去方僧問道，叢林幽靜讓人心生嚮往，不願歸去。桑林麥田中間夾雜着叢叢櫻桃樹和春筍，讓人想起離家時家鄉也正是這個情景。

注釋愁耳：老是聽聞憂愁之聲的雙耳。駸駸：原意是馬的疾行，引申為迅速。綠疇：綠色的田野。

杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統稱北山，是杭州一大景區。楊載在四十歲以前，常居於此，留下了不少詩篇，本詩就是其中被選家注目的一篇。

楊載作詩，鍛字鍊句，是很下功夫的； 這首七律，在格局上並無特異之處，可觀的全在於措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯第一句「愁耳偏工著雨聲」，把老是聽聞憂愁之聲的雙耳稱為「愁耳」，已經很精煉了；把愛聽稱為「偏工」，更覺生動，顯得這「愁耳」很有性格，於聽雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個「著」字更見詩人的功夫——既然「愁耳」「偏工」於聽雨，那麼它聽起來也不同往常，是緊緊地附（著，附着）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過！這是貫注了多少勁力才煉出的一字啊！沒有這一字，便不足以匹配前四字；而詩人寫下四字在前，就勢必要求有一更奇之字緊隨在後：看來，詩人是處處在為自己出難題，而時時為解出難題而自得。

「好懷」，指對美好事物的懷思、眷戀。詩人素愛美景，時常惦記着不要誤了遊覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞；現在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。於是，首聯雖然只寫到「常恐負山行」，但詩人的聞雨上山，已包含在內，詩的頷聯，也就能直接寫山景了。「未辭花事駸駸盛，正喜湖光淡淡晴。」「未辭花事」就是「花事未辭」，因對仗的關係作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時節，因此，雖然有濛濛細雨，也不能令千樹桃花萬枝柳起推辭為春天作妝點的念頭，花枝們仍然在迅速地走向繁盛（駸駸，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護春使者在爭奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥瞰下去，這晴光也不過淡了一點而已。這二句里無一「雨」字，卻句句都與雨有關，寫出的恰切不過的雨中北山之景，筆法真可算「空靈」了。「未辭」和「正喜」，看似閒筆，其實正起着活躍詩句的作用；前者使百花也具有像「愁耳偏工」一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨特性格；後者則道出了詩人的性格。既是具有「愁耳」的人，過分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味。總起看來，這二句可算本詩中可摘的佳句了。

頸聯中的「幽棲吾欲」，也是「吾欲幽棲」，因對仗的原因而作了倒裝，遊程過半，詩人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過訪僧問道的機會；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒什麼突出，但排列得相當緊湊。另外，每句都有一個轉折，對仗時非但字面工整，且把轉折的意思也兩兩相對住了、「客」、「吾」二字萬可見到，故用「客」字；「欲厭」是心理活動，非「吾」不能道之。這些小巧之處，也體現着詩人的功力和苦心。

尾聯中，一個「盤」字又很耀眼。此時詩人大概走到了北山的另一側，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預示着一個收穫季節又來到了，也令詩人想起去年離家時，家鄉也正是這個情景，一年過去了，自己的收穫季節在何時呢？這些，都是常見的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是「淡淡」的。但有了一個「盤」字，詩句就頓時活躍，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤錯迂曲，非但顯得自身的生動，也消除了桑麥大塊的單調。這句仍是俯看之景，因此，全詩都牢牢地罩在「游西湖北山」的題目里。

西湖是天下奇觀，但這首詩里，我們感到的「奇」，不在奇景，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車，這是後起的詩人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧於「詩人」稱號的。看來，楊載非但是用功的詩人，也是有志氣的詩人，就算是在矗滿着名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨特的一筆。▲