譯文雲銷雨霽，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到屋檐。紗帳中的藤蓆上，芳齡女孩身着輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受着宜人的夏日時光。
注釋越調：宮調名。天淨沙：曲牌名，入越調。畫檐：有畫飾的屋檐。紗廚：用紗做成的帳子。簟（diàn）：竹蓆，葦席。縑（jiān)：細的絲絹。
古代漢語字典編委會．古代漢語字典．北京：商務印書館國際有限公司，2005：152、357
作品注釋譯文部分內容由朝陽山人根據相關資料編輯.
作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。雖然韻調和含義不及春、秋兩曲，但滿是甜蜜。雲雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂於廊道屋檐，微微顫動，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隱約見到一個身着羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤蓆上，扇子緩緩扇動，女子閉目假寐，享受夏日屋內的陰涼，那模樣美得令人心動。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
《天淨沙·夏》是元曲作家白樸創作的小令。此曲運用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化為靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閒的感受。第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中「人物」的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，「樓高水冷瓜甜」，正是這一具體情景下的獨特感受。▲
麼書儀 等．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1990：171-172
敞青紅、水邊窗外，登臨元有佳趣。
薰風蕩漾昆明錦，一片藕花無數。
才欲語。
香暗度。
紅塵不到蒼煙渚。
多情鷗鷺。
盡翠蓋搖殘，紅衣落盡，相與伴風雨。
橫塘路。
好在吳兒越女。
扁舟幾度來去。
采菱歌斷三湘遠，寂寞岸花汀樹。
天已暮。
更留看，飄然月下凌波步。
風流自許。
待載酒重來，淋漓醉墨，為寫洛神賦。
蒼煙擁喬木，粉雉倚寒空。行人日暮回首，指點舊離宮。好在龍蟠虎踞，試問石城鍾阜，形勢為誰雄。慷慨一尊酒，南北幾衰翁。賦朝雲，歌夜月，醉春風。新亭何苦流涕，興廢古今同。朱雀橋邊野草，白鷺洲邊江水，遺恨幾時終。喚起六朝夢，山色有無中。
流水高山，獨許鍾期，最知伯牙。愧我投木李，得酬瓊玖，人驚玉樹，肯倚蒹葭。
風雨十年，江湖千里，望美人兮天一涯。重攜手，似仲宣去國，江令還家。
門前柳拂堤沙。便是系、天津泛斗槎。看金鞍鬧簇，花邊置酒，玉盂旋洗，竹里供茶。
朱雀橋荒，烏衣巷古，莫笑斜陽野草花。寒食近，算人生行樂，少住為佳。
望丹東沁北，淡流水、繞孤村。對幾樹疏梅，十分素艷，一曲芳樽。誰堪歲寒為友，伴仙姿、孤瘦雪霜痕。翠竹森森抱節，蒼松落落盤根。銅瓶水滿玉肌溫。此意與誰論。漸月冷芸窗，燈殘紙帳，夜悄衡門。傷心杜陵老眼，細看來、只似霧中昏。賴有清風破鼻，少眠浮動吟魂。
金盤薦華屋，銀燭照紅妝。歡游曾得多少，風雨送春忙。
只道神仙漸遠，爭信情緣未斷，自有返魂香。萬木盡搖落，濃艷又芬芳。
憶真妃，春睡足，按霓裳。馬嵬西下回首，野日淡無光。
不避山茶小雪，似愛江梅新月，疏影伴昏黃。誰喚□□起，呵手染胭霜。
問誰歌、六朝瓊樹。當年春滿庭宇。歌殘夜月西風起，吹動一川禾黍。
愁絕處。□□汝。姑蘇麋鹿成群侶。清樽謾舉。對淡淡長空，蕭蕭喬木，慷慨吊今古。
生平苦。走遍南州北府。年來頗得幽趣。綠蓑青笠渾無事，醉臥一天風雨。
秋幾許。沙渚上，漁樵小隱隨編戶。扁舟脫去。望綺散餘霞，江澄淨練，還愛謝公句。
問誰歌、六朝瓊樹。當年春滿庭宇。歌殘夜月西風起，吹動一川禾黍。愁絕處。□□汝。姑蘇麋鹿成群侶。清樽謾舉。對淡淡長空，蕭蕭喬木，慷慨吊今古。生平苦。走遍南州北府。年來頗得幽趣。綠蓑青笠渾無事，醉臥一天風雨。秋幾許。沙渚上，漁樵小隱隨編戶。扁原缺扁字，茲據丁鈔本補舟脫去。望綺散餘霞，江澄淨練，還愛謝公句。
金盤薦華屋，銀燭照紅妝。歡游曾得多少，風雨送春忙。只道神仙漸遠，爭信情緣未斷，自有返魂香。萬木盡搖落，濃艷又芬芳。憶真妃，春睡足，按霓裳。馬嵬西下回首，野日淡無光。不避山茶小雪，似愛江梅新月，疏影伴昏黃。誰喚□□起，呵手染＊霜。
