作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個層次：雲收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發着涼爽的氣息，雨後的瓜似乎也顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。後兩句是第二層次，畫面上出現了人物：紗帳中的藤蓆上，一個身着輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受着宜人的時光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
這一特殊境界的創造，得力於作者藝術上的功力。它的特徵首先是洗淨鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。小令中寫到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個閨閣女子的香艷、富於色彩的物件，然而，作者卻有意識地忽略色彩上的塗染，似乎這些東西都是素淨的，不着顏色的。其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化為靜態：雲收雨過，已無雷聲和雨腳；水中添波，卻未見急湍流動；綠陰低垂，並無微風掠過；羅扇在「玉人」手中，似乎也不必搖動；那「玉人」就更給人一種靜態的清爽感覺。繁富、喧鬧的聲音和動態，總是與燥熱相聯，反之，素樸寧靜會構成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調。第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中「人物」的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，「樓高水冷瓜甜」，正是這一具體情景下的獨特感受，一種清爽、恬靜、悠閒的感受。
撰詞一詠梅，以玉耳墜金環歌之，一送春，以垂揚歌之，詞成，惠以羅綺四端。
夫人大名府人，能道古今，雅好客。
自言幼時，有老尼，年幾八十，嘗教以舊曲垂揚，音調至今瞭然，事與東坡補洞仙歌詞相類。
中統建元，壽春榷場中，得南方詞編，有垂揚三首，其一乃向所傳者，然後知夫人真承平家世之舊也。
關山杜宇。
甚年年喚得，韶光歸去。
怕上高城望遠，煙水迷南浦。
賣花聲動天街曉，總吹人、東風庭戶。
正紗窗、濃睡覺來，驚翠蛾愁聚。
一夜狂風橫雨。
恨西園、媚景匆匆難駐。
試把芳菲點檢，鶯燕渾無語。
玉纖空折梨花捻，對寒食、厭厭心緒。
問東君，落花誰是主。
詠雪空外六花番，被大風灑落千山。
窮冬節物偏宜晚，凍凝沼沚，寒侵帳幕，冷濕闌干。
【歸塞北】貂裘客，嘉慶捲簾看。
好景畫圖收不盡，好題詩句詠尤難，疑在玉壺間。
【好觀音】富貴人家應須慣，紅爐暖不畏嚴寒。
開宴邀賓列翠鬟，拚酡顏，暢飲休辭憚。
【幺篇】勸酒佳人擎金盞，當歌者款撒香檀。
歌罷喧喧笑語繁，夜將闌，畫燭銀光燦。
【結音】似覺筵間香風散，香風散非麝非蘭。
醉眼朦騰問小蠻，多管是南軒蠟梅綻。
渺渺吟懷，望佳人兮，在天一方。
問鯤鵬九萬，扶搖何力，蝸牛兩角，蠻觸誰強。
華表鶴來，銅盤人去，白日青天夢一場。
俄然覺，正醯雞舞瓮，野馬飛窗。
徜徉。
玩世何妨。
更誰道、狂時不得狂。
羨東方臣朔，從容帝所，西真阿母，喚作兒郎。
一笑人間，三游海上，畢竟仙家日月長。
相隨去，想蟠桃熟後，也許偷嘗。
蓋世名豪，壯歲鷹揚，擁兵上流。把金湯固守，精誠貫日，衣冠不改，意氣橫秋。北闕絲綸，南朝家世，好在雲間建節樓。平章事，便急流勇退，黃閣難留。菟裘。喜遂歸休。着宮錦、何妨萬里游。似謝安笑傲，東山別墅，鴟夸放浪，西子扁舟。醉眼乾坤，歌鬟風霧，笑折梅花插滿頭。千秋歲，望壽星光彩，長照南州。
憶元龍湖海，樽俎地、笑談間。盡畫燭寒燒，紅螺細卷，沉醉更闌。西風數聲笳鼓，悵匡廬、山下送征鞍。秋水苹花漸老，曉霜楓葉初丹。滕王高閣倚江干。極目楚天間。想畫棟朱簾，朝雲南浦，暮雨西山。天涯倦遊司馬，更幾時、攜手一憑欄。別後相思何處，月明千里鄉關。
一片西湖，四時煙景，誰暇游遍。紅袖津樓，青旗柳市，幾處簾爭卷。
六橋相望，蘭橈不斷，十里水晶宮殿。夕陽下、笙歌人散，唱徹采菱新怨。
金明老眼，華胥春夢，腸斷故都池苑。和靖祠前，蘇公堤上，謾把梅花捻。
青衫盡耐，蒙蒙雨濕，更着小蠻針線。覺平生、扁舟歸興，此中不淺。
使君高宴出紅梅。腰鼓揭春雷。更將紅酒澆濃艷，風流夢、不負花魁。
千里江山吳楚，一時人物鄒枚。
軟金杯襯硬金杯。香挽洞庭回。西溪不減東山興，歡搖動、北海樽壘。
老我天涯倦客，一杯醉玉先頹。
