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《折桂令·登姑苏台》

乔吉 〔元代〕

百花洲上新台,檐吻云平,图画天开。

鹏俯沧溟,蜃横城市,鳌驾蓬莱,学捧心山颦翠色,怅悬头土湿腥苔。

悼古兴怀,休近阑干,万丈尘埃。

折桂令·登姑苏台 - 译文及注释

译文登上姑苏台,举目四望,沙洲上百花盛开。檐角与云齐平,画栋倒映长空。好比大鹏俯视海洋,世鳌驼着蓬莱仙山,现出一片海市蜃楼。远山青翠,就像西施捧心后的蛾眉,惆怅当年伍子胥吴门悬头,血酒乡土腥苔片片。吊古伤今,莫靠近栏干,台下有万丈尘埃。

注释折桂令:曲牌名。又称《蟾宫曲》、《天香引》、《秋风第一枝》、《步蟾宫》等。兼作小令、套曲。檐吻云平:言飞檐画栋,高与云平。图画天开:风景如画,自然展现在人们的面前。鹏俯 :像大鹏之俯瞰海洋。沧溟,海水弥漫的样子。蜃(shèn)横城市:像“蜃景”横理成城市一样。“蜃景”是光线经过不同的密度层,把远处的景物折射在空中或地面所成的奇异幻景。学捧心山颦(pín)翠色:此句把山拟人化,言山之苍翠是在学习美人的眉黛。悬头:伍子胥被吴王赐死,死前对舍人说,将其头悬于吴东门之上,以观越寇之入灭吴。万丈尘埃:指宦海险恶。▲

宁展.画说元曲三百首.湖南:湖南人民出版社,2012:106

许海山.中国历代诗词曲赋大观.北京:北京燕山出版社,2007:428

折桂令·登姑苏台 - 赏析

“百花洲上新台,檐吻云平,图画天开。”首三句写总写了姑苏台的高峻的形势。使得整首曲子一开始便有了一种开阔的气势,为接下来的怀想和抒情做好了铺垫。“百花洲上”点明了姑苏台的位置,即在苏州城西南的百花洲上,靠近太湖。苏州是春秋时吴国的都城,《述异记》记载,“吴王夫差筑姑苏之台,三年乃成。周旋诘屈,横亘五里。崇饰土木,殚耗人力”,《越绝书》也记载说“吴王阖庐起姑苏台,三年聚材,五年乃成,高见三百里”,可见其非凡气势。“新台”是相对于阖庐所筑旧台而言,由此大约可以推断姑苏台的建造始于阖庐,终于夫差。“檐吻云平”,可见其势之高。而加一“图画天开”四字,将姑苏台自然而然地展现在人们面前,颇有自然天成,鬼斧神工之境。

“鹏俯沧溟,蜃横城市,鳌驾蓬莱。”写登台远眺时的感受。美景如斯,作者心中感慨万千,不禁陷入想象和追忆之中。“鹏俯沧溟”站在姑苏台上向下望去,就如同鹏鸟在天空中俯瞰海洋。“蜃横城市”,作者眼前所见之景,就仿佛海市蜃楼一样奇幻美丽。“鳌”、“蓬莱”都是幻景,和“蜃横城市”一样,都带有一丝不真实的恍惚之意。这种夸张的比喻既充分展示了姑苏台的雄伟壮阔,也反映出作者心中对此物此景的感受,即其并不赞赏这种奢华,也为下文怀古伤今埋下了伏笔。

“学捧心山颦翠色,怅悬头土湿腥苔。”化用了西施和伍子胥两个典故,这是乔吉惯用的手法。“西施捧心”这里是用拟人的手法,也暗喻吴王夫差当年宠爱美人的奢淫享乐。唐代诗人李白亦有诗“姑苏台上乌栖时,吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日”,所写也是此事。而往事越千年,一个“怅”字,表现了作者的浓重感情。他不仅为往事而怅惘,而且还着眼于现实。作者不止是为了吊古,而且也为了感今。

“悼古兴怀,休近阑干,万丈尘埃。”这三句作总收,表明曲的主旨。伤悼古事而思绪万端,之所以不要靠近阑干,乃是因为怕万丈尘埃迷了双眼。这一句的真正内涵结合元朝末年的黑暗统治来看,是说吴王夫差覆国的故事将要重演,大元的天下不长。尾末这三句既点明了主旨,也体现了作者心中的无奈叹惋之意。

事实上,在吴国未亡之前,姑苏台已被越国毁灭,以后是否重建,史无记载;即令重建,到作者生活时的元朝,也不可能有遗构存在。早在唐朝李太白登临时,所看到的已经是“旧苑荒台杨柳新”(《苏台览古》)了;这首小令的艺术特色正在于作者丰富的想象,造语沉着,气势宏放,但又不发泄无余,有沉郁顿挫之妙,含义深远,耐人寻味。▲

蒋星昱.元曲鉴赏辞典.北京:北京燕山出版社,1999:541

陈思思、于湘婉.元曲鉴赏大全集·下.北京:中国华侨出版社,2012:509

折桂令·登姑苏台 - 创作背影

这首曲是作者在姑苏台远眺时所作。曲中所描写的姑苏台的宏丽建筑以及登台远眺时的感受,全是出于想象。作者根据文献记载,驰骋想象,置身于千载之上的姑苏宫中,所见眼前景物,着眼现实,吊古感今,对它作形象的描写。

蒋星昱.元曲鉴赏辞典.北京:北京燕山出版社,1999:541

乔吉

作者:乔吉

乔吉(约1280~1345),字梦符,号笙鹤翁,又号惺惺道人。 [1] 太原(今属山西)人,元代杂剧家,他一生怀才不遇,倾其精力创作散曲、杂剧。他的杂剧作品,见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首,套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷,李开先辑《乔梦符小令》1卷,及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。 

乔吉其它诗文

《折桂令·崔徽休写丹青》

乔吉 〔元代〕

崔徽休写丹青,雨弱云娇,水秀山明。

箸点歌唇,葱枝纤手,好个卿卿。

水洒不着春妆整整,风吹的倒玉立亭亭,浅醉微醒,谁伴云屏?今夜新凉,卧看双星。

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《【中吕】山坡羊_寓兴鹏抟九》

乔吉 〔元代〕

寓兴鹏抟九万,腰缠十万,扬州鹤背骑来惯。

事间关,景阑珊,黄金不富英雄汉,一片世情天地间。

白,也是眼;青,也是眼。

冬日写怀离家一月,闲居客舍,孟尝君不费黄齑社,世情别,故交绝,床头金尽谁行借?今日又逢冬至节。

酒,何处赊?梅,何处折?朝三暮四,昨非今是,痴儿不解荣枯事。

儹家私,宠花枝,黄金壮起荒淫志,千百锭买张招状纸。

身,已至此;心,犹未死。

冬寒前后,归晴时候,谁人相伴梅花瘦?钓鳌舟,缆汀洲,绿蓑不耐风霜透,投至有鱼来上钩。

风,吹破头;霜,皴破手。

自警清风闲坐,白云高卧,面皮不受时人唾。

乐跎跎,笑呵呵,看别人搭套项推沉磨,盖下一枚安乐窝。

东,也在我。

西,也在我。

失题云浓云淡,窗明窗暗,等闲休擘骊龙颔。

正尴九咸,莫贪婪,恶风波吃闪的都着淹,流则盈科止则坎。

行,也在俺;藏,也在俺。

妆呆妆亻林,妆聋妆口吞,人生一世刚图甚?句闲吟,酒频斟,白云梦绕青山枕,看遍洛阳花似锦。

荣,也在恁;枯,也在恁。

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《殿前欢·拍栏杆》

乔吉 〔元代〕

拍阑干。

雾花吹鬓海风寒。

浩歌惊得浮云散。

细数青山,指蓬莱一望间。

纱巾岸,鹤背骑来惯。

举头长啸,直上天坛。

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《折桂令·寄远》

乔吉 〔元代〕

怎生来宽掩了裙儿?为玉削肌肤,香褪腰肢。

饭不沾匙,昨如翻饼,气若游丝。

得受用遮莫害死,果诚实有甚推辞?干闹了多时,本是结发的欢娱,倒做了彻骨儿相思。

《水仙子·赋李仁仲懒慢斋》

乔吉 〔元代〕

闹排场经过乐回闲,勤政堂辞别撒会懒,急喉咙倒换学些慢。

掇梯儿休上竿,梦魂中识破邯郸。

昨日强如今日,这番险似那番。

君不见倦鸟知还!。

《双调·水仙花》

乔吉 〔元代〕

天机织罢月梭闲,石壁高垂雪练寒。

冰丝带雨悬霄汉,几千年晒未干。

露华凉人怯衣单。

似白虹饮涧,玉龙下山,晴雪飞滩。

《折桂令·荆溪即事》

乔吉 〔元代〕

问荆溪溪上人家,为甚人家,不种梅花?老树支门,荒蒲绕岸,苦竹圈笆。

寺无僧狐狸样瓦,官无事乌鼠当衙。

白水黄沙,倚遍栏干,数尽啼鸦。

《卖花声·悟世》

乔吉 〔元代〕

肝肠百炼炉间铁,富贵三更枕上蝶,功名两字酒中蛇。

尖风薄雪,残杯冷炙,掩清灯竹篱茅舍。

《折桂令·赠罗真真》

乔吉 〔元代〕

罗浮梦里真仙,双锁螺鬟,九晕珠钿。

晴柳纤柔,春葱细腻,秋藕匀圆。

酒盏儿里央及出些腼腆,画帧儿上唤下来的婵娟。

试问尊前,月落参横,今夕何年?。

《朝天子·小娃琵琶》

乔吉 〔元代〕

暖烘,醉客,逼匝的芳心动。

雏莺声在小帘栊,唤醒花前梦。

指甲纤柔,眉儿轻纵,和相思曲未终。

玉葱,翠峰,骄怯琵琶重。

《雁儿落过得胜令·忆别》

乔吉 〔元代〕

殷勤红叶诗,冷淡黄花市。

清江天水笺,白雁云烟字。

游子去何之?无处寄新词。

酒醒灯昏夜,窗寒梦觉时。

寻思,谈笑十年事;嗟咨,风流两鬓丝。

《【中吕】喜春秋》

乔吉 〔元代〕

秋望

千山落叶岩岩瘦,百尺危阑寸寸愁,有人独倚晚妆楼。楼外柳,眉暗不禁秋。

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