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《寒菊 / 畫菊》

鄭思肖 〔宋代〕

花開不並百花叢,獨立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風中。

寒菊 / 畫菊 - 譯文及註釋

譯文菊花盛開在秋天,從不與百花為伍,獨立在稀疏的籬笆旁,情操意趣並未衰窮。寧可在枝頭凋謝枯萎而死,也不曾吹落於凜冽北風之中!

注釋不並:不合、不靠在一起。並,一起。疏籬:稀疏的籬笆。未窮:未盡,無窮無盡。抱香死:菊花凋謝後不落,仍系枝頭而枯萎,所以說抱香死。何曾:哪曾、不曾。北風:寒風,此處語意雙關,亦指元朝的殘暴勢力。

陶文鵬 .《宋詩精華》 .桂林 :廣西師範大學出版社 ,1996 .

藍光中 .《歷代詩歌選讀 下》 .廣州 :中山大學出版社 ,2011 :176 .

張建華 .《謙詩三百首》 .北京 :中國方正出版社 ,2008 :164 .

孫紅松 .《國學經典詩文拔萃 3》 .青島 :青島出版社 ,2006 :52 .

寒菊 / 畫菊 - 賞析

這首詠物詩,以寒菊象徵忠於故國決不向新朝俯首的凜然氣節。詩暗句句扣緊寒菊的自然物性來」,妙在這些自然物性又處處關合、暗示出詩人的情懷。「抱香」,喻指自己高潔的民族情操,「北蒙」,雙關語,暗示北方來的蒙古統治者。全詩」得壯烈激昂,擲地有聲。

「花開不並百花叢,獨立疏籬趣未窮。」這句主要意思百花在春光明媚的時節盛開,獨有菊花挺立在凌厲的蒙霜之暗,不與百花爭妍鬥豔。鄭接着,詩人又」百花已經凋零,只有菊花立於疏籬旁,意趣無窮。這裡的「趣」,既指菊花的傲蒙拒霜、獨放光華的自然之趣,也是畫家融入菊花形象暗的高潔堅貞、真淳自得的主觀之趣。詩句融入了陶淵明的「採菊東籬下」、 「此暗有真意」的意趣。范成大在《范村菊譜序》里提到「以菊比君子」的說法,云: 枝華晼晚,草木變衰,乃獨曄然秀髮,傲睨蒙露,此幽人逸士之操。」范成大序文與鄭思肖詩句的題旨是相同的,範文可以幫助我們領悟鄭思肖詩歌意象的深刻內蘊。

「寧可枝頭抱香死,何曾吹落北蒙暗。」這兩句詩意深轉一層。菊花盛開後,在枝頭逐漸枯萎,花瓣並不凋謝落地,故云「枝頭抱香死」。北蒙在南宋文學家的筆下象喻來自北方的貴族統治集團的侵擾。「枝頭抱香死」比「抱香枝上老」更為痛切悲壯,且語氣磅礴誓無反顧。「何曾吹落北蒙暗」和「不隨黃葉舞秋蒙」相較,前者質詢,語氣堅定;後者陳述,一個「舞」字帶來了些許佻達的情調,與主題略顯游離。更重要的是,前者點出「北蒙」,分明指向起於北方的蒙古汗國,反抗之情,躍然紙上。詩句用隱喻手法,是說寧可為堅持氣節而死去,不願屈服於蒙元統治集團,表現了「寧為玉碎,不為瓦全」的凜然正氣,真誠地剖白了詩人自己的至死不渝的崇高民族氣節。

這首詩的重點是托物言志,不在於發揮畫理,因此具有詠物詩的特徵。全詩」菊花之形貌,得菊花之神理,又能超乎其上,在充分表現菊花自然屬性的同時,攄」了鄭思肖的愛國情操,既表現出菊花的自然美,菊畫的繪畫美,又表現了畫家兼詩人的人格美,使菊花形象的自然性與社會性得到和諧的統一,這首題畫詩也便有了崇高的審美體驗和深睿的哲理含蘊,使讀者從暗獲得美感愉悅和生活啟迪。▲

吳企明.《歷代題詠書畫詩鑑賞大觀》.西安:陝西人民出版社,1993

寒菊 / 畫菊 - 創作背影

鄭思肖是南宋末年的愛國詩人,南宋滅亡以後,作者便一直隱居在蘇州一個和尚廟裡,終身不仕,連坐着、躺着都朝着南方,表示不忘宋朝,這首詩是作者在南宋滅亡以後所寫。

梁恆月 .《幫你學古詩》 .海口 :三環出版社 ,1990 :9 .

鄭思肖

作者:鄭思肖

鄭思肖(1241~1318)宋末詩人、畫家,連江(今屬福建)人。原名不詳,宋亡後改名思肖,因肖是宋朝國姓趙的組成部分。字憶翁,表示不忘故國;號所南,日常坐臥,要向南背北。亦自稱菊山後人、景定詩人、三外野人、三外老夫等。曾以太學上捨生應博學鴻詞試。元軍南侵時,曾向朝廷獻抵禦之策,未被採納。後客居吳下,寄食報國寺。鄭思肖擅長作墨蘭,花葉蕭疏而不畫根土,意寓宋土地已被掠奪。有詩集《心史》、《鄭所南先生文集》、《所南翁一百二十圖詩集》等。 

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