病多歡意淺,空篝素被,伴人悽惋。巷曲誰家,徹夜錦堂高宴。一片氍毹月冷,料燈影、衣香烘軟。嫌漏短,漏長卻在,者邊庭院!
沈郎瘦已經年,更懶拂冰絲,賦情難遣。總是無眠,聽到笛慷簫倦。咫尺銀屏笑語,早檐角、驚鳥啼亂。殘夢遠,聲聲曉鐘敲斷。
病多歡意淺,空篝素被,伴人悽惋。巷曲誰家,徹夜錦堂高宴。一片氍毹月冷,料燈影、衣香烘軟。嫌漏短,漏長卻在,者邊庭院!
沈郎瘦已經年,更懶拂冰絲,賦情難遣。總是無眠,聽到笛慷簫倦。咫尺銀屏笑語,早檐角、驚鳥啼亂。殘夢遠,聲聲曉鐘敲斷。
項廷紀生性多情,郁愁成疾,在《憶雲詞甲稿》自序云: 「生幼有愁癖,故其情艷而苦,其感於物也郁而深。」多愁善感的詞人對生活的體味,對事物的觀察是深刻細密的,而其繾綣情懷、憂思苦懼之慾念又多於常人,往往自縛難脫,自陷不拔。這首《玉漏遲》正是傷心人懷抱的自我寫照。
上片起句「病多歡意淺,空篝素被,伴人悽惋」,「空篝素被」語,用王沂孫《天香·龍涎香詞》的「漫惜余薰,空篝素被」句意,「篝」,即香籠,古人往往在籠內焚香,將被子等物放在香籠上薰。這裡暗示身旁無有親人照拂,在冬夜寒冷的床上孤獨而臥,再加上多愁多病,更添一番悽惋和悲涼。「巷曲誰家?徹夜錦堂高宴」,「巷曲誰家」是一倒裝語,點題「南鄰」;「徹夜」拍合 「達曙」; 「錦堂高宴」,言其富貴而熱鬧的場面。「一片氍毹月冷,料燈影、衣香烘軟」,具體描寫宴會的奢華。「氍毹」 ,《風俗通》:「織毛縟謂之氍毹。」古樂府《隴西行》有「請客北堂上,坐客氈氍毹」語,這裡指鋪設在宴堂上的地毯,結合「月冷」一詞,很可能將地毯沿階鋪設。「料燈影、衣香烘軟」句,意思是說燈光火影,香煙繚繞,把人的衣服都烤得溫暖了。一個「料」字點明「氍毹」、「燈影」皆出於詞人的擬想。詞人不僅揣想其場景的奢華,而且揣想其興致頗高,「嫌漏短,漏長卻在,者邊庭院!」巷曲南鄰的主客們徹夜的歡宴,嫌時間過得太快,而詞人孤身冷臥,卻嫌時間過得太慢,不能早些天亮。「者邊」即這邊。上面採用的全是對比的手法,以環境、氛圍、景物、心情、冷暖、歡愁、漏長漏短等強烈的對比反差,反映出作者內心的痛苦和悲傷。
下片重寫所聞,扣緊題意。「沈郎瘦已經年,更懶拂冰絲,賦情難遣。」沈郎即是沈約,《梁書·沈約傳》記載,沈約曾為隱侯,他寫信給徐勉說自己年老多病,有「百日數旬,革帶常應移孔;以手握臂,率計月小半分」等語,形容自己日見消瘦,衣服腰帶遂覺得寬大。這裡詞人以沈郎瘦喻自己患病多年,與前「病多」呼應。「更懶拂冰絲,賦情難遣」,「冰絲」一本作「冰弦」,即琴弦; 「賦情」一詞,這裡指填詞,作者在《憶雲詞》丙稿自序云: 「不為無益之事,何以遣有涯之生?時異境遷,結習不改。」想見作者把寫詩填詞當作排遣人生苦悶、消度時光的方法。但這裡用了 「更懶」 、「難遣」等語,說明心緒極惡劣,毫無雅興,與上文「歡意淺」語又相呼應。「總是無眠,聽到笛慵簫倦」,「無眠」一句上承「病多」,因多愁多病故而神衰力疲,入睡艱難;「無眠」又墊起「聽到笛慵簫倦」,本來就患失眠,偏偏今宵又被隔壁的笛簫吵得更睡不着,無奈何地聽到笛簫演奏完了。「聽」字緊扣題意「聞」 字,「慵」、「倦」二詞用擬人化手法,反映聽者的百般煩惱、心情懊喪。隔壁的笛聲簫聲雖漸漸消歇,但是一陣陣說笑聲又聒噪不停,「咫尺銀屏笑語,早檐角、驚烏啼亂」,「咫尺」形容相距很近,就象在身旁一樣,作者用誇張的手法描寫隔壁宴會的說笑聲非常之大,連早晨檐角樹上的棲鴉都被驚醒了。烏鴉哇哇亂叫,更添吵鬧,使人無法入睡。這裡寫到「早」,題意「笙歌達曙」至此寫完。詞人通宵未能闔眼,天明時分,才朦朧睡着,「殘夢遠,聲聲曉鐘敲斷」,沒想一陣晨鐘把他又驚醒了,詞人所做的「殘夢」再也難續了。結句充滿了無奈和懊喪的情緒。
這首詞在寫作手法上很有特點,全篇採用對比反襯的方法,虛實結合。寫難狀之景如在眼前,難言之情浸淫在字裡行間,字面上不見愁字而又無處不愁,情調感傷,氣氛淒涼,可謂詞人抑鬱沉邈,深婉情致的代表作。
西風已是難聽,如何又著芭蕉雨?
泠泠暗起,澌澌漸緊,蕭蕭忽住。
候館疏(石甚),高城斷鼓,和成淒楚。
想亭皋木落,洞庭波遠,渾不見,愁來處。
此際頻驚倦旅,夜初長,歸程夢阻。
砌蛩自嘆,邊鴻自唳,剪燈誰語?
莫更傷心,可憐秋到,無聲更苦。
滿寒江剩有,黃蘆萬頃,卷離魂去。
衍波玉潤,寫銀鈎葉葉,點商分羽。修到神仙貧亦好,寄食幸逢鄒舉。
畫閣籠煙,湘簾映水,一硯瀛洲雨。烏絲墨紗,只今流落如許。
當日鏡檻書床,朝朝暮暮,便是瑤台侶。甲帳繡襦甘小謫,何況世間兒女。
紫極人歸,青林虎嘯,遺蹟城南路。夜涼應有,佩環月下來去。