起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁築御道，栽種柳樹，是為「隋堤」。「隋堤遠，波急路塵輕」兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日裡不知有多少車馬大路上來往，揚起「路塵」；不知有多少船隻揚帆東下，隨波逐流；也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。「隋堤」是一個典型的送別環境，「波急」與「路塵輕」分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個「遠」字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態。這二句着重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景；第三句則着重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個「多」字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起「見人分袂亦愁生」的感受了。末句以「何況」二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是「亦愁生」中才微露主觀情感。
過片轉寫別後，別時種種情事都被省略了，這裡只是着重寫送者城樓望月的情景。「斜照後」三字非虛設，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出。「重望」又表明先已望過，上片「隋堤遠」數句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明了。於是送者抬頭望新月，並由此而產生了一個美好的嚮往：「願身能似月亭亭，千里伴君行。」此外與李白「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西」（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）相類，但「亭亭」二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，「千里伴行」的說法更是真摯深婉。 ▲
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步帳搖紅綺。
曉月墮，沈煙砌。
緩板香檀，唱徹伊家新制。
怨入眉頭，斂黛峰橫翠。
芭蕉寒，雨聲碎。
鏡華翳。
閒照孤鸞戲。
思量去時容易。
鈿盒瑤釵，至今冷落輕棄。
望極藍橋，但暮雲千里。
幾重山，幾重水。
捧黃封詔卷。隨處是、離亭別宴。紅翠成輪歌未遍。已恨野橋風便。此去濟南非久，惟有鳳池鸞殿。三月花飛幾片。又減卻、芳菲過半。千里恩深雲海淺。民愛比、春流不斷。更上玉樓西，歸雁與、征帆共遠。
宴亭永晝喧簫鼓。倚青空、畫闌紅柱。玉瑩紫微人，藹和氣、春融日煦。故宮池館更樓台，約風月、今宵何處。湖水動鮮衣，競拾翠、湖邊路。落花蕩漾愁空樹。曉山靜、數聲杜宇。天意送芳菲，正黯淡、疏煙逗雨。新歡寧似舊歡長，此會散、幾時還聚。試為挹飛雲，問解寄、相思否。
野樹秋聲滿。對雨壁、風燈亂、雲低翠帳，煙銷素被，簽動重幔。甚客懷、先自無消遣。更籬落、秋蟲嘆。嘆樊川、風流減。舊歡難得重見。
停酒說揚州，平山月、應照棋觀。綠綺為誰彈，空傳廣陵散。但光紗短帽，窄袖輕衫，猶記竹西庭院。老鶴何時去，認瓊花一面。
