《小重山·花院深疑無路》

譯文夢中來到曲折幽深的花園裡，樹枝繁茂好像無路可走了。繞過迴廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下，美如一朵玉芙蓉。兩人的情話還未說完；曉鍾已經敲響，這着實令人可恨。懷着痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶上。可是好夢不長，往事又是那樣令人沉重。一覺醒來，眼前只有兩隻金縷枕頭，身邊那半床空蕩蕩的。所思念的人遠在京城東邊的臨水小樓上，河上有一座小橋。樓前的楊柳已經歷了幾度秋風，心上人也經歷了幾番失望和憔悴。

注釋詞牌名：又名《小重山令》。《金奩集》入「雙調」。唐人例用以寫「宮怨」，故其調悲。五十八字，前後片各四平韻。玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。五更鐘：曉鍾。一夜分為五更，此指第五。分攜：分手，分別。簾櫳：窗戶。簾指窗簾、門裎，櫳（話豫）是窗戶。楚夢：宋玉《高唐賦》里有楚懷王與巫山神女在夢中相會的事。後用來形容好夢不長。此謂雙方分離已久。蹤：腳印，足跡。此處指夢中之往事。金縷：金線。鳳城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。▲

此詞抒寫情侶離別相思的情懷。整首詞化景物為情思，語彌淡而情彌深。

寫與戀人離別相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》一首。男主人公在抒發了初別的痛苦之後，曾經無限哀怨地發出「良宵誰與共？賴有窗間夢。可奈夢回時，一番新別離」的感慨。這首詞則是寫別後經年，相思成夢，夢回淒涼的真實情景。一為設想，一為現實，分別從不同的側面表現了主人公對所戀之人的誠摯深情。

第一句「疑」字用得極妙。這個「疑」，當然是男子之「疑」，然而細細推敲．卻又不似現實中之「疑」。因為心上人所居之「花院」，即使是「深」；也決不會無路可通，所以，它應該是夢中之「疑」。「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」（晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》）。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，「靈魂出竅」，在夢中跋涉千里，來到了過去曾經和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁產生出「近鄉情更怯」般的疑慮：」這一次相會是否能夠如願呢？是不是會有人從中作梗呢？……「這種種忐忑不安的測度借「疑無路通」表現出來，真是寫得迷離惝恍，像煞夢境。

第二句重點在「芙蓉」上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有「芙蓉如面柳如眉」（自居易《長恨歌》）、「強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵莢蓉」（李殉《臨江仙·鶯報簾前暖日紅》）等句，都是以「芙蓉」來喻美人，這裡也是這種用法。方回在「芙蓉」之上加以「玉」字，前面又限以「碧紗窗影下」之絕美環境，真是形神俱現，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的迴廊，已經看到心上人佇立在如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝，笑顏以待。玉人之俊秀，一見之乍喜，俱在不言之中。

第三句寫良夜何其，歡娛很短。正當兩人意愜情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鍾發動，這不能不使人產生「偏恨」的感慨。句首的「當時」，應是既指今夢，亦指昔時，是夢亦真，是虛亦實，動盪變幻之中，語語沉着，令人神傷。

第四句寫分別。「明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。」（晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》）在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳之上，更增添了別離的痛苦和感傷。景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派淒涼的氛圍中結束。

過片健筆陡轉，將上片一筆噴醒。沈祥龍《論詞隨筆》謂：「詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。」這一句即承上啟下，由虛入實。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢中相會，故詞句以「楚夢」借指上片的情事。驀然驚覺，夢冷蹤沉。殘月殘燭，空虛寂寞。眼前精心繡制（也許即為心上人親手所繡）的金縷雙枕，反襯出他此時的孤獨；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂。這兩句與上片形成鮮明對比，是全詞的詞眼所在。

結拍兩句，又化實為虛，從對面寫起。男主人公這時正遠在天涯，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的「雙枕」、「半床」，很自然地聯想起對方對自己的思念。不過詞人並沒有像「今夜郎州月，閨中只獨看」（杜甫《月夜》）那樣直接去寫對方，而是以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方「妝樓頤望，誤幾回天際識歸舟」（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴，賦情於物，亦物亦人，「木猶如此，人何以堪！」。

這首詞上片寫夢中相會，是虛；下片寫夢回淒涼，是實。然而詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而若實；於實中卻化實為虛，使下片實中有虛。特別是詞的結拍，由己推人，代人念己，「不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思」（范唏文《對床夜語》），語彌淡而情彌深。所以無怪乎陳廷焯對《東山詞》至有「筆墨之妙，真乃一片化工」之讚嘆。

《宋詞選釋》評日：「此詞由『窗下』而『分攜』、而『沈躞』，層遞寫來，漸推漸遠。結處『秋柳』、『城東』，寄懷更遠，覺情韻彌長也。」▲