译文你就像荆山的一块美玉，被水神从水波中捧出。肌肤像洁白的羽毛，散发出幽幽清香；精美的衣裳仿佛缀满了晨露闪闪发光；涂着脂粉的面庞，似那正在融化的冰雪。造物主私下里肯定对你暗加宠爱，为了让你风流无限，把你清洗得如此娇美。皎洁月光洒在荷花丛里，你独自倚靠在窗边。让我想起华山美妙绝伦的朝霞，太液池中缓缓吹过的秋风。
注释蟾宫曲：元曲牌名，属北曲双调，字数定格据《九宫大成谱》正格是六、四、四、四、四、四、七、七、四、四的10句，但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令，或用在双调套曲内。荆山：在湖北南漳县西，以产玉著称，名闻天下的“和氏璧”即产于此。分付：交给。冯夷（féng yí）：水神。白羽：白色羽毛。太华：即五岳之一的华山，在陕西华阴县南。华山以山顶池生千叶莲花得名，又峰顶若莲形，称“玉井莲”。太液：皇家宫苑内的池沼。芙蓉即荷花，亦属莲。▲
肖东发主编；李勇编著. 散曲奇葩 散曲历史与艺术特色[M]. 北京:现代出版社，2015 ，45.
（元）关汉卿著；方青羽著. 中侨彩图馆 元曲三百首彩图馆[M]. 2016，284.
这是一首写人小令。首句切“玉”字，“荆山”“玲珑”都是玉的名”，“玲珑”还有表现美玉形象的意味。三句括出“冯夷” “波莲”，为“玉”过渡到“莲”作准备，以下就几乎句句述莲了。“白羽”化用了杜诗，杜甫在《赠已上人》莲有“江莲摇白羽”的句子。“白羽” “琼衣” “粉面”，无一不是对白莲花花姿的生动比喻，在诗人心目莲，“玉莲”的基本特征应该是洁白的。“洗尽娇红”“月对芙蓉”，将”玉莲”之白发挥得淋漓尽致。
末两句则直接扣合“五莲”或“白莲”，足见作者的巧思。然而，作品并非单纯地卖弄游戏技巧，而是尽力以玉莲花的粹美来比喻人物，表达了对张玉莲清雅脱俗、出污泥而不染的品质的赞美。如“ 为风流洗尽娇红” “月对芙蓉，人在帘栊”，就明显地含有张玉莲身处青楼而守身自好的寓意。又如“太华朝云”，“太液秋风”，在影射人名的同时，借助仙家和皇家景物的意象，映示了玉莲的清逸和优雅。全曲造语婉丽，对仗工整，怜香惜玉之情溢于言表。▲
（元）关汉卿著；方青羽著. 中侨彩图馆 元曲三百首彩图馆[M]. 2016，284.
张玉莲是元至正年间江南名姬，她通音律，能丝竹，善唱歌，解风情，因此来往其门的都是贵胄公子。徐再思是嘉兴人，又曾任嘉兴路吏，与张玉莲有来往和作曲应和，这首小令即是作者写来赠给张玉莲。
史良昭解. 元曲三百首全解[M]. 复旦大学出版社， 2009，202.
齐森华. 中国曲学大辞典[M]. 杭州:浙江教育出版社，1997 ，836.
和听雪酒半醒，月三更，怪梅花唤回鹤梦惊。
蚕叶纵横，龙甲琮，寒粟玉楼生。
灞陵桥人有诗成，剡溪中谁驾舟行？光涵虚室明，寒扑小窗轻，柳絮冷无声。
春情投木桃，报琼瑶，风流为听紫凤箫。
云挽金翘，香沁鲛绡，春在两眉梢。
带明月门扇低敲，近秋千花影轻摇。
奶娘还问着，小玉会搬挑，教，推道把夜香烧。
龙虎昭阳殿，冰霜函谷关，风月富春山。不受千钟禄，重归七里滩，赢得一
身闲，高似他云台将坛。 革步
山色投西去，羁情望北游，湍水向东流。鸡犬三家店，陂塘五月秋，风雨一
帆舟，聚车马关津渡口。 春思
芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣
鸳鸯，是几等儿眠思梦想。
鸦鬓春云，象梳秋月欹，鸾镜晓妆迟。香渍青螺黛，盒开红水犀，钗点紫
玻璃，只等待风流画眉。
风初定，月正明，人静露初零。粉暖蜂蝶翅，春深鸾凤情，香收燕莺声，都
不管梨花梦冷。 即景
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥，扇面儿潇湘暮秋。
驼风两桥分燕尾，人物风流地。白云四面山，明月双溪水，身在董元图画里。 盘龙寺
山僧定回月半吐，叱咤神龙处。空廊旧爪痕，古殿新盘路，卷起讲华台下雨。 春夜
云间玉箫三四声，人倚阑干听。风生翡翠棂，露滴梧桐井，明月半帘花弄影。 私欢
梧酮画阑明月斜，酒散笙歌歇。梅香走将来，耳畔低低说：后堂中正夫人沉
醉也。 笑靥儿
东风不知何处来？吹动胭脂色。旋成一点春，添上十分态，有千金俏人儿谁
共买。 相思
相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他
时才算得。
《清明春色三分：湖上行舟，陌上行人。一片花阴，两行柳影，士里莎茵。》
清明春色三分：湖上行舟，陌上行人。一片花阴，两行柳影，士里莎茵。不要多肴排一品，休嫌少酒止三巡。处处开樽，步步寻春。花下归来，带月敲门。
