《綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。》

中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對後代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。

全詩以賦體——敘述題寫成。詩以「暮」開首，為「宿」開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。

此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如「曖曖遠人村，依依墟里煙」、「採菊東籬下，悠然見南山」等等。而李詩卻着意渲染。細吟「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮」，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚。可見陶李兩者風格迥異。

從詩的內容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句「暮從碧山下」，「暮」字挑起了第二句的「山月」和第四句的「蒼蒼」，「下」字挑起了第二句的「隨人歸」和第三句的「卻顧」，「碧」字又逗出第四句的「翠微」。平平常常五個字，卻無一字虛設。「山月隨人歸」，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句「卻顧所來徑」，寫出詩人對終南山的余情。這裡雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫。「翠微」指青翠掩映的山林幽深處。「蒼蒼」兩字起加倍渲染的作用。「橫」有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，於是「相攜及田家」，「相攜」，顯出情誼的密切。「童稚開荊扉」，連孩子們也開柴門來迎客了。進門後，「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣」，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情。「歡言得所憩，美酒聊共揮」，「得所憩」不僅是讚美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個「揮」字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。「長歌吟松風，曲盡河星稀」句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至於河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最後，從美酒共揮，轉到「我醉君復樂，陶然共忘機」，寫出酒後的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。

這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如「曖曖遠人村，依依墟里煙」、「道狹草木長，夕露沾我衣」、「採菊東籬下，悠然見南山」、「微雨從東來，好風與之俱」之類，既不染色，而口氣又那麼溫緩舒徐。而李白就着意渲染，「卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微」、「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮」，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢於紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了。「長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。」可是一比起陶詩，意味還是有差別的。陶潛的「或有數斗酒，閒飲自歡然」、「過門輒相呼，有酒斟酌之」、「何以稱我情，濁酒且自陶」、「一觴雖自進，杯盡壺自傾」之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。