作者借誦古老的牛郎織女的傳說，表達了其脫俗超凡的廣闊胸懷。
「雲步凌波」是典故。曹植在《洛神賦》中寫道「凌波微步，羅襪生塵」描繪了洛神的輕盈飄逸。作者借洛喻美，一幅美人出行的畫卷令人注目。是仕女遊春嗎？否！「年年星漢」寫出她的出行是如和織女一樣，一年一度與心上人在「七夕」相聚。「清秋」點明周圍環境之幽靜，「踏」，踐約的意思。這裡，詞人雖未正面描寫織女的美貌，但仍會令讀者意會到女子的絕世丰神，飄飄若仙的身影，對情人的脈脈深情。牛郎織女七夕相會的傳說在我國流傳極廣，婦孺皆知。
「天外事，兩悠悠，不應也作可憐愁」，抒寫了詞人的感概、是繼「只緣」「底用」之後的進一步表述。
「兩悠悠」承上片末句的「人間」連下片的首句中的「天外」詞人明確地指出人間天上悠悠遠隔，織女之巧，人間的必乞取；對天外的織女牛郎雙星的「稀相見」更沒必要同情和為他們憂愁。接下來作者直抒胸懷：天上雙星長相思、難相聚，雖淒涼寂寞但天外人間兩悠悠，與我們有什麼關係？我們又怎麼管得了呢？我且拉開窗簾盡情賞月，享受新秋涼爽睡美之樂吧。「開簾放入窺窗月」句化用了蘇軾《洞仙歌》中「綞簾開，一點明月窺人」。詞貴創意。詞人「開簾」「放入」均寫出其主動積極，此時情真呼之欲出，平添許多情致。況周頤《蕙風詞話》評價此詞末兩句說：「瀟灑疏俊極矣。尤妙在上句」窺窗「二字。窺窗之月，先已有情。用此二字，便曲折而意多。意之曲折，由字里生出，不同矯揉鈎致，石墮尖纖之失。」非常中肯。
在寫作上，作者繪景抒情極具匠心。古人形容女子之美常常用螓首蛾眉、齒如編貝等詞語直指容顏。此詞卻僅以「雲步」、「鳳鈎」寫織女的步履輕盈，纖足弱小，正是從側面烘托，別具隻眼。此詞的另一特點是以景抒情，情景交融。詞人在觀察、體驗和攝取周圍景物時，是以其獨特視角，深懷情感進行的。以景寓情，融情入景，有機結合，渾然一體，收到很好的藝術效果。「開簾放入窺窗月，且盡新涼睡美休」二句充分體現了這一特點。
《楚清之畫樂天小娃撐小艇偷采白蓮回不解藏蹤跡浮萍一道開詩因題其後》
樂天歸臥湖山邊，閒買池塘娛莫年。小蠻巳老樊素去，心地玲瓏如白蓮。
室中誰遣散花天，故點襌衣香破襌。鴛鴦為報竊花處，題詩要戲小嬋娟。
紅妝秋水照明蠲，清之粉本清且妍。道人無心被花惱，對畫作詩真適然。
君不見元亮投名蓮社裡，不妨更賦閒情篇。
翻翻雪中鴉，飛鳴覓遺粟。雪深不可求，繞屋啄寒玉。
顧我如鴟鳶，多儲有餘肉。我亦生理拙，凍臥僵雪屋。
日午甑無煙，飢吟攪空腹。豈不知屠沽，肥甘隨取足。
幸待春雪消，吾猶多杞菊。
我從渡淮涉高郵，雪風連日吹行舟。維揚地西闖夜色，星月隱見邊城樓。
晴光破曉射瓜步，照耀玉宇開瓊洲。馮夷收威浪妥帖，容我一到金山頭。
金山勝槩冠吳楚，萬礎蟠峙江中流。平生夢寐不到處，乃以王事從私游。
鐘山雨花落眼底，海門鶴崖波際浮。川開林闔望不極，但見遠色明輕鷗。
風煙渺漭異吾土，行役有程難久留。一杯未舉帆影轉，已看浙樹稍旗旒。
官居坐官府，不見青山青。閒來亭上看，青山繞重城。
左見青山縱，右見青山橫。具敖浮虛碧崢嶸，群峰連娟相繚縈。
縣庭無事苔蘚生，獨攜珍琴寫溪聲。琴聲鏘鏘激虛亭，罷琴舉酒招山英。
山英莫相嘲，我雖朝市如林坰。客有山中來，聞說令尹清。
山英異時合有情，周遮不放公馬行。
苡珠散遺胄，我姓出馮翊。空聞華山名，未始見顏色。
三峰擢觚稜，經眼但石刻。那知玉井蓮，香落清渭北。
巔崖劃變轉，勢走關輔窄。豈無愛山人，不解傅粉墨。
多才曲江裔，公暇日招揖。歸裝貯新圖，尚帶煙霧濕。
明窗一傳玩，恍若到鄉國。我生隨宦遊，久作東南客。
有田泰山下，繞屋皆泉石。懷恩戀官廩，老大歸未得。
況復秦川遙，便恐此生隔。崚嶒蒼煙面，只許畫中識。
詩成持送君，想像三嘆息。
