譯文美麗的小橋下,流水潺潺,花瓣被雨淋濕,沾在地上。黃昏過去,月亮升起來了,在馬上還聞到簾里的余香。獨個兒默默地徘徊在堂前院裡,今夜我的夢魂將追到什麼地方?他呵,怎夠不上垂楊那樣多情?垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注釋畫橋:飾有花紋、圖案的小橋。落紅:落花。月破黃昏:謂月光穿透黃昏時的霧靄。余香:指女子使用的脂粉香味,這裡代指人。徘徊:來回走動。猶解:還能懂得。解,能夠,會。洞房:幽深的居室。▲
楊恩成.《宋詞觀止》.西安:陝西人民教育出版社,1998:119
馬大品.《中國歷代愛情詩三百首》.蘭州:甘肅人民出版社,1989:196
虢壽麓.《歷代名家詞百首賞析》.長沙:湖南人民出版社,1981:41
王友勝.《唐宋詞選》.西安:太白文藝出版社,2004:180
楊光治.《唐宋詞三百首今譯賞析》.南昌:江西人民出版社,1996:109-110
以「春情」為題的詞作,大抵寫閨中女子當春懷人的思緒,王安國這首小令卻是寫一個男子在暮春時節對一位女子的思而不見、愛而不得的愁情,內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄託,此詞有無別的寓意尚難確定。
首句點女子居處建築的精緻華美、環境的清靜幽雅。居處如此令人神往,則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人,是男主人公情感變化的基點。
次句交代氣候、時令。春盡花殘,惜花人情已不堪,更何況急雨勁風又摧花!「飛不起」三字暗寫雨勢的猛惡,展現殘紅「零落成泥碾作塵」的淒涼景象,暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源於伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫時間。從黃昏到月出,主人公在一片迷濛的景象里長時間佇留不去,足見他對女子的痴情。
第四句依照情感變化的規律採用順延筆法,寫主人公由痴情向迷離恍惚深化的情態,揭示他內心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情。「余香」二字饒有韻味,既含蓄地畫出伊人「芳窬散麝、色茂開蓮」的風致容顏,又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋裡衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結了上片,又為下片的狀態抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠,寫人物情態,現主人公形象。「徘徊」是痴情的延續,「不語」是惆悵的外露。兩者相輔相成,愈顯得人物形象鮮明生動。
下片第二句用設問句申足上句,並從反面展示主人公的內心世界。「何處去」不是無處可去,恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。採用反面運筆的方法,用得好時,能深化作品的層次。這裡的反面運筆,很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點。然而,夢魂飛近伊人身,只是主人公的主觀想象和美好企望,現實卻是香歇人去,光沉響絕,只有自身躑躅路旁,弔影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣,正是主人公在這種現實處境中的自怨自嘆。
以上的簡析,只是按照詞語的措置順序作出的。其實,如按照主人公感情變化的脈絡去尋求端倪,很難分清事由的前因後果,時間的遲早先後。因為詞中寫景抒情逞迴旋吞吐的態勢,前後句、上下片往往是相輔相成,互為因果,或相反相成,引發難分。所有這一切,都基於主人公目睹伊人之後由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。▲
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此詞為作者羈旅在外,思念家鄉及親人而作。
吳學謀.《泛系:萬悖痴夢(一種形而泛學:哲學與非哲學的創生)》.武漢:湖北教育出版社,1998:315
杖策期我侶,極目煙嵐飛。披徑躡層岡,緣源面修埼。
空水寒無姿,淡綠生已微。蹉跎一老僧,隔澗開山扉。
延客坐松寮,梵響生清機。谷幽光易暝,江遠聲逾稀。
眾籟窅然合,心清無是非。憩久神彌愜,徙倚怛忘歸。
舉手謝前嶺,逶迤窮林霏。
六朝文物事當奇,閥閱如今舉世推。射策人爭看三虎,薦書吾早識孤羆。
集英曉日臚傳後,瓊苑春風宴喜時。共羨絲綸歸世掌,還看驂隔鳳凰池。