恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。
縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。
梅花向來始別，又匆匆、結子滿枝頭。
門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟。
悠悠。
歲月如流。
嘆水覆、杳難收。
憑畫闌，往往抬頭舉眼，都是春愁。
東風晚來更惡，怕飛紅、怕絮入書樓。
雙燕歸來問我，怎生不上簾鈎。
此詞托為惜春，實際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。
上片從惜春寫起。開頭三句，寫春事闌珊。詞首句起勢不凡，為全篇定下了感恨的基調。以下三句，以誇張的手法，發出了留春無計的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步；榆錢再多，也無法喚得春神的回眸眷顧。其間借「榆錢」而拈出「難買」，自然熨貼，堪稱妙筆。「梅花」二句，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深。梅花本是報春使者，凌寒獨放於百花之前，春華爛漫時與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時，它已果實盈枝了。「結子滿枝頭」暗用了一個故事：相傳杜牧游湖州時看中一少女，與其母約定十年之內來娶。過十四年，杜牧出為湖州刺史，訪該女，則已出嫁並生有兩子。杜牧悵然為詩曰：「自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝！」作者化用這個典故，藉以透出他傷春的箇中消息。歇拍二句，便進一步揭出了這層底蘊：那垂楊畫橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會之所，此時風景依舊，但唯餘一泓綠水，柳下無人繫舟，當然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，詞人採用多種藝術手法，將離情別緒融化於物象中，頗具深婉曲折之妙。
過片四句，連用兩個比喻，感嘆明如流水，往事絕無重現的可能。「覆水難收」，這句成語出於《後漢書》，原本是就軍國大事說的，後來用以比喻夫妻關係斷絕無法恢復此處藉以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強化。下面就進一步展開抒寫這種複雜痛苦的心情。「憑畫欄」三句，寫詞人由於心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內。「東風」兩句寫詞人轉頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風，到傍晚更來得厲害，把落花柳絮直捲入書樓，有心再來撩惹了。結尾兩句構思奇特，以擬人和問句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對比映襯，淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發春愁愈無法迴避的痛苦境地。▲
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碎雲薄。
向碧玉枝綴萬萼。
如將汞粉勻開，疑使柏麝熏卻。
雪魄未應若。
況天賦、標艷仍綽約。
當暄風暖日佳處，戲蝶游蜂看著。
重重繡簾珠箔。
障穠艷霏霏，異香漠漠。
見說徐妃，當年嫁了，信任玉鈿零落。
無言自啼露蕭索。
夜深待、月上欄干角。
廣寒宮、要與姮娥，素妝一夜相學。
恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。
縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。
梅花向來始別，又匆匆、結子滿枝頭。
門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟。
悠悠。
歲月如流。
嘆水覆、杳難收。
憑畫闌，往往抬頭舉眼，都是春愁。
東風晚來更惡，怕飛紅、怕絮入書樓。
雙燕歸來問我，怎生不上簾鈎。
小瀟湘。正天影倒碧，波面容光。水仙朝罷，間列綠蓋紅幢。吹風細雨，盪十頃、浥浥清香。人在水精中央。霜綃霧縠，襟袂收涼。款放輕舟鬧紅里，有蜻蜓點水，交頸鴛鴦。翠陰密處，曾覓相併青房。晚霞散綺，泛遠淨、一葉鳴榔。擬去盡促雕觴。歌雲未斷，月上飛梁。
正波泛銀漢，漏滴銅壺，上元佳致。絳燭銀燈，若繁星連綴。明月逐人，暗塵隨馬，盡五陵豪貴。鬢惹烏雲，裙拖湘水，誰家姝麗。金闕南邊，彩山北面，接地羅綺，沸天歌吹。六曲屏開，擁三千珠翠。帝樂□深，鳳爐煙噴，望舜顏瞻禮。太平無事，君臣宴樂，黎民歡醉。
東風綠楊天，如畫出、清明院宇。玉艷淡泊，梨花帶月，胭脂零落，海棠經雨。單衣怯黃昏，人正在、珠簾笑語。相併戲蹴鞦韆，共攜手、同倚闌干，暗香時度。翠窗繡戶。路繚繞、潛通幽處。斷魂凝佇。嗟不似飛絮。閒悶閒愁，難消遣、此日年年意緒。無據。奈酒醒春去。
小瀟湘。正天影倒碧，波面容光。水仙朝罷，間列綠蓋紅幢。吹風細雨，盪十頃、浥浥清香。人在水精中央。霜綃霧縠，襟袂收涼。款放輕舟鬧紅里，有晴蜓點水，交頸鴛鴦。翠陰密處，曾覓相併青房。晚霞散綺，泛遠淨、一葉鳴榔。擬去盡促雕觴。歌雲未斷，月上飛梁。
