吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹(tuí)不流。
在深秋的夜晚，彈奏起吳絲蜀桐製成精美的箜篌；聽到美妙的樂聲，天空的白雲凝聚起來不再飄遊。
吳絲蜀桐：吳地之絲，蜀地之桐。此指製作箜篌的材料。張：調好弦，準備調奏。高秋：指彈奏時間。空山：一作「空白」。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜(kōng)篌(hóu)
湘娥把淚珠灑滿斑竹，九天素女也牽動滿腔憂愁；出現這種情況，是由於樂工李憑在京城彈奏箜篌。
江娥：一作「湘娥」。素女：傳說中的神女。中國：即國之中央，意謂在京城。
崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
樂聲清脆動聽得就像崑崙山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時而像芙蓉在露水中飲泣，時而像香蘭開懷歡笑。
崑山玉碎鳳凰叫：崑崙玉碎，形容樂音清脆。崑山，即崑崙山。鳳凰叫，形容樂音和緩。芙蓉泣露、香蘭笑：形容樂聲時而低回，時而輕快。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
清脆的樂聲，融和了長安城十二門前的清冷光氣；二十三根弦絲高彈輕撥，打動了高高在上的天帝。
十二門：長安城東西南北每一面各三門，共十二門，故言。這句是說清冷的樂聲使人覺得長安城沉浸在寒光之中。紫皇：道教稱天上最尊的神為「紫皇」。這裡用來指皇帝。
女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨。
高亢的樂聲直衝雲霄，衝上女媧鍊石補過的天際；好似補天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨。
女媧：中華上古之神，人首蛇身，為伏羲之妹，風姓。石破天驚逗秋雨：補天的五色石（被樂音）震破，引來了一場秋雨。逗，引。
夢入神山教神嫗(yù)，老魚跳波瘦蛟舞。
幻覺中仿佛樂工進入了神山，把技藝向女仙傳授；老魚興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂悠悠。
神山：一作「坤山」。神嫗：《搜神記》卷四：「永嘉中，有神現兗州，自稱樊道基。有嫗號成夫人。夫人好音樂，能彈箜篌，聞人弦歌，輒便起舞。」所謂「神嫗」，疑用此典。老魚跳波：魚隨着樂聲跳躍。源自《列子·湯問》：「瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍。」
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
月宮中吳剛被樂聲吸引，徹夜不眠在桂樹下逗留；桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼！
吳質：即吳剛。露腳：露珠下滴的形象說法。寒兔：指秋月，傳說月中有玉兔，故稱。
李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時。「天子一日一回見，王侯將相立馬迎」，身價之高，似乎遠遠超過盛唐時期的著名歌手李龜年。他的精湛技藝，受到詩人們的熱情讚賞。李賀此篇想象豐富，設色瑰麗，藝術感染力很強。清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》相提並論，推許為「摹寫聲音至文」。
此詩運用一連串出人意表的比喻，傳神地再現了樂工李憑創造的詩意濃郁的音樂境界，生動地記錄下李憑彈奏箜篌的高超技藝，也表現了作者對樂曲有深刻理解，具備豐富的藝術想象力。全詩語言峭麗，構思新奇，獨闢蹊徑，對樂曲本身，僅用兩句略加描摹，而將大量筆墨用來渲染樂曲驚天地、泣鬼神的動人效果，大量的聯想、想象和神話傳說，使作品充滿浪漫主義氣息。
詩的起句開門見山，「吳絲蜀桐」寫箜篌構造精良，藉以襯托演奏者技藝的高超，寫物亦即寫人，收到一箭雙鵰的功效。「高秋」一語，除了表明時間是九月深秋，還含有「秋高氣爽」的意思，與「深秋」、「暮秋」之類相比，更富含蘊。二、三兩句寫樂聲。詩人故意避開無形無色、難以捉摸的主體（箜篌聲），從客體（「空山凝雲」之類）落筆，以實寫虛，亦真亦幻，極富表現力。
優美悅耳的弦歌聲一經傳出，空曠山野上的浮雲便頹然為之凝滯，仿佛在俯首諦聽；善於鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂聲觸動了愁懷，潸然淚下。「空山」句移情於物，把雲寫成具有人的聽覺功能和思想感情，似乎比「天若有情天亦老」（《金銅仙人辭漢歌》）更進一層。它和下面的「江娥」句互相配合，互相補充，極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有「驚天地，泣鬼神」的魅力。
第四句「李憑中國彈箜篌」，用「賦」筆點出演奏者的名姓，並且交代了演奏的地點。前四句，詩人故意突破按順序交待人物、時間、地點的一般寫法，另作精心安排，先寫琴，寫聲，然後寫人，時間和地點一前一後，穿插其中。這樣，突出了樂聲，有着先聲奪人的藝術力量。
五、六兩句正面寫樂聲，而又各具特色。「崑山」句是以聲寫聲，着重表現樂聲的起伏多變；「芙蓉」句則是以形寫聲，刻意渲染樂聲的優美動聽。「崑山玉碎鳳凰叫」，那箜篌，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時而又一弦獨響，宛如鳳凰鳴叫，聲振林木，響遏行雲。
「芙蓉泣露香蘭笑」，構思奇特。帶露的芙蓉（即荷花）是屢見不鮮的，盛開的蘭花也確實給人以張口欲笑的印象。它們都是美的化身。詩人用「芙蓉泣露」摹寫琴聲的悲抑，而以「香蘭笑」顯示琴聲的歡快，不僅可以耳聞，而且可以目睹。這種表現方法，真有形神兼備之妙。
從第七句起到篇終，都是寫音響效果。先寫近處，長安十二道城門前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融。其實，冷氣寒光是無法消融的，因為李憑箜篌彈得特別好，人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中，以致連深秋時節的風寒露冷也感覺不到了。雖然用語浪漫誇張，表達的卻是一種真情實感。「紫皇」是雙關語，兼指天帝和當時的皇帝。詩人不用「君王」而用「紫皇」，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種巧妙的過渡手法，承上啟下，比較自然地把詩歌的意境由人寰擴大到仙府。
以下六句，詩人憑藉想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，把讀者帶進更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。「女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨」，樂聲傳到天上，正在補天的女媧聽得入了迷，竟然忘記了自己的職守，結果石破天驚，秋雨傾瀉。這種想象是何等大膽超奇，出人意料，而又感人肺腑。一個「逗」字，把音樂的強大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯繫起來了。而且，石破天驚、秋雨霶霈的景象，也可視作音樂形象的示現。
第五聯，詩人又從天庭描寫到神山。那美妙絕倫的樂聲傳入神山，教令神嫗也為之感動不已；樂聲感物至深，致使「老魚跳波瘦蛟舞」。詩人用「老」和「瘦」這兩個似平乾枯的字眼修飾魚龍，卻有着完全相反的藝術效果，使音樂形象更加豐滿。老魚和瘦蛟本來羸弱乏力，行動艱難，竟然伴隨着音樂的旋律騰躍起舞，這種出奇不意的形象描寫，使那無形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現在讀者的眼前了。
以上八句以形寫聲，攝取的多是運動着的物象，它們聯翩而至，新奇瑰麗，令人目不暇接。結末兩句改用靜物，作進一步烘托：成天伐桂、勞累不堪的吳剛倚着桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停在灑落在身上，把毛衣浸濕，也不肯離去。這些飽含思想感情的優美形象，深深印在讀者心中，就像皎潔的月亮投影於水，顯得幽深渺遠，逗人情思，發人聯想。
詩的最大特點是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。詩人致力於把自己對於箜篌聲的抽象感覺、感情與思想藉助聯想轉化成具體的物象，使之可見可感。詩歌沒有對李憑的技藝作直接的評判，也沒有直接描述詩人的自我感受，有的只是對於樂聲及其效果的摹繪。然而縱觀全篇，又無處不寄託着詩人的情思，曲折而又明朗地表達了他對樂曲的感受和評價。這就使外在的物象和內在的情思融為一體，構成可以悅目賞心的藝術境界。
此詩大約作於公元811年（唐憲宗元和六年）至公元813年（元和八年），當時李賀任職於長安，官奉禮郎（執掌祭祀的九品小官）。
愴愴懷殷憂，殷憂不可居。徙倚不能坐，出入步踟躕。
念蒙聖主恩，榮爵與眾殊。自謂永終身，志氣甫當舒。
何意中見棄，棄我就黃壚。煢煢靡所恃，淚下如連珠。
隨沒無所益，身死名不書。慷慨自俯仰，庶幾烈丈夫。
涼階過雨，看翠影亭亭，扶檐雙樹。招隱淮南，解識將人留住。
玉溪吟到無題處。盡低徊月中香露。誰將綠蠟，剪成纖葉，枝枝分布。
已經過十年辛苦。記夏灌寒泉，春培酥土。矜貴天香，屢把花期耽誤。
前身金粟如來付，問何曾色相輕睹。無花也好，免教吳質，偷磨仙斧。
春雨如絲，假蓋沖泥，訪余板橋。嘆佯狂李白，思原無敵，工愁吳質，益用增勞。
水色縈窗，衣香滿座，共倚河亭短燭燒。驚心處，又蒲帆高掛，待趁新潮。
黯然欲別魂消。悵去住、難憑仗彩毫。怕魚箋三萬，僅能塗抹，龍賓十二，只解詼嘲。
開府清新，參軍俊逸，何日論文倒濁醪。君思我，在秦淮十里，楊柳千條。
九龍巖畔，翻麥浪、千村花漲。還更指、遠山雲起，危樓無恙。
文采肯居吳質後，風流卻在樊川上。倩司勛、司戶兩行書，看訟庭、簾閣夜香濃，揮毫狀。
歷下無真氣，詞林失大賢。那能詛岱嶽，誰與問高天。
才去垂三斗，悲來遍八埏。人應疑頓挫，帝或悔陶甄。
念爾千夫俊，生操萬古權。仁禽產丹穴，仙驥秣青田。
妙取星弧發，清驚月脅穿。鈎深百丈餌，摶捷九秋鸇。
文許先秦上，詩卑正始還。五言珠錯落，一字玉規圓。
思逸龍雲表，神超象帝先。殷盤高詰曲，周雅美便嬛。
獨表齊風大，俱疑汲冢前。崢嶸露頭角，擺脫謝蹄筌。
海闊珊瑚老，雲深石髓堅。錦裁還蜀郡，璧就必于闐。
繞筆江生蕊，芬裾屈氏荃。乍窺饒駭異，精識解鑽研。
有眼看從白，為郎意尚玄。志長輕濩落，才大得屯邅。
不欲過千石，憑他滿百愆。傲時誇襆被，貧肯較偷氈。
縱倒中郎屣，能辭太尉箋。交遊盡緋紫，歲月耗丹鉛。
路鬼揶揄去，腰符累若懸。扶風京尹亞，襄國輔城專。
推案奸爭吐，操斤劇自剸。買牛因解劍，飲馬亦留錢。
治理聞丞相，徵書下潁川。手堪為木鐸，腹曉別杯棬。
漢殿勞將作，秦山募梓楩。法冠巍揭宿，藻鏡迥臨邊。
衿傍函關擁，帷從太室褰。驪瓜真結實，華井獨搴蓮。
宛駿收垂畢，冥鴻興杳然。叱回邛坂馭，歸作剡溪船。
避客同干木，逃封似魯連。蓽門寬偃蹇，蓬鬢詘周旋。
自撫高山操，人收白雪篇。披雲凌巀嵲，乘月弄潺湲。
雷澤深堪釣，歡陰近可佃。居疑潛洞穴，出競指神仙。
芝術鋤端有，芙蓉木末搴。探真采離坎，觀道得坤乾。
懸圃壺開境，昆崙雪滿巔。縱饒家累迫，斷不世途牽。
過客寧歌鳳，門生乃獻鱣。中興逢鼎革，聖主下旌旃。
省鸐初欣入，台烏再賀遷。錦開梁左席，花覆越來舷。
喣沫沾江表，澄清劃澗瀍。九苞騰見瑞，萬蟻率歸膻。
暴斧猶拈手，潘輿未息肩。冰霜挫慈鳥，天地幻啼鵑。
發短窺吳練，腸回斷郢弦。壞梁通寤寐，辟穀誤真詮。
始作步兵慟，長耽北海眠。春秋麟獲日，庚子鵩來年。
營魄三屍妒，膏肓二豎跧。本因支骨毀，翻訝捧心妍。
玉樹埋將迫，金莖病不痊。慰書煩孝緒，卻藥少醫扁。
撫舊人人戀，傷心事事捐。魂辭宋玉去，藁托所忠傳。
伏櫪駒差壯，歌盆鵠早瞑。夜台依聖善，秋閤鎖嬋娟。
不及分香履，猶聞墜寶鈿。有情推入夢，無累割歸緣。
日月長何補，風雲快自便。朗融歸■霮，混沌脫雕鐫。
佩惜干將化，棺堪麈尾填。蒼皇鮑山色，冷落㟙湖煙。
馬鬣封猶壯，魚燈闇詎㸐。累累墳四五，矗矗劍三千。
宰木俄圍拱，佳城易郁芊。埋光騰斗柄，含氣吐蜿蜒。
本自成夸父，猶疑侶偓佺。訃霾秋照黯，妖孛歲星躔。
直是魑將魅，寧分蟻與鳶。舊遊俱短氣，何事不堪憐。
思入張衡苦，悲將吳質纏。殷侯呼咄咄，許掾涕漣漣。
七子孤徐幹，生平一仲宣。衷腸須繞晉，烈魄肯投滇。
忽報驚難定，徐徵或有焉。聽來杯酒墮，語罷帶圍朘。
恍忽時譫語，怦營曉索篿。那知寸草折，翻斷百愁煎。
蹤跡堪驚虎，幽憂更怯弦。羸軀困薖軸，跛足類拘攣。
滿掬揮鮫淚，輕裘漬酒綿。暫馮青鳥達，莫怪素車延。
欲哭仍枯眼，將歌已塞咽。悠悠思往歲，娓娓訴重泉。
茅本曾名蕙，夔今反惜蚿。欲知吾變魯，總為昔游燕。
刪筆推丁廙，忘形到鄭虔。雄雖唳黃鵠，哀不廢鳴蟬。
竊喜陪膺乘，猶甘讓祖鞭。尊分御露美，管奪彩霞鮮。
左癖編三絕，輸攻下九淵。縱衡儒後俠，跌宕酒中禪。
不受尚書命，橫翻開府筵。中清籌罷漏，赴懶影過磚。
風格留揚扢，波瀾借溯沿。商空爭矯健，大鹵放騰騫。
身任呼痴物，官初並冗員。跡甘龍蠖近，名忝雁鴻聯。
慰別勤加飯，分貲與橐饘。調歸形影合，交入肺肝偏。
霓䍐招難轉，羲輪去更遄。代興愚敢任，後死恨逾綿。
痛欲隨蘭槁，狂今愧瓦全。浮生長寂寂，怒目縱睊睊。
百六貽多口，尋常飽老拳。吊形添慘澹，無計覓連翩。
牛耳誠貪執，雞屍敢放顛。蕭條五子詠，乖隔二鳴編。
欲勒太丘石，親題京兆阡。詞場空滿目，誰定筆如椽。
閥閱滎陽郡，簪紳碣石筵。春波明太液，彩日駐甘泉。
白屋書連棟，彤庭筆似椽。千言橫赤幟，萬選奪青錢。
舊策龍門避，新詩雁塔傳。螭頭攜雨露，豹尾握星躔。
玉佩縈仙仗，金釵簇畫船。花香韋曲度，樹色灞陵懸。
意氣慚吳質，襟期洽鄭玄。通家兄弟誼，好憶下帷年。
嫦娥采香廣寒陌，兔杵搖空響秋碧。染香拂天移素煙，搗碎黃金失金色。
五絲繞環雲纚纚，玄珠聯翩出秋水。天風羽衣生晚香，蘭葉枯寒九華佩。
仙人騎羊白山下，招手蓬萊促煙駕。樹邊吳質未全醒，粉霞綬冷花飄零。
若夫一枝之上，巢父得安巢之所；一壺之中，壺公有容身之地。況乎管寧藜床，雖穿而可座；嵇康鍛灶，既暖而堪眠。豈必連闥洞房，南陽樊重之第；赤墀青鎖，西漢王根之宅。余有數畝敝廬，寂寞人外，聊以擬伏臘，聊以避風霜。雖復晏嬰近市，不求朝夕之利；潘岳面城，且適閒居之樂。況乃黃鶴戒露，非有意於輪軒；爰居避風，本無情於鐘鼓。陸機則兄弟同居，韓康則舅甥不別，蝸角蚊睫，又足相容者也。
爾乃窟室徘徊，聊同鑿坯。桐間露落，柳下風來。琴號珠柱，書名玉杯。有棠梨而無館，足酸棗而非台。猶得敧側八九丈，縱橫數十步，榆柳兩三行，梨桃百餘樹。拔蒙密兮見窗，行敧斜兮得路。蟬有翳兮不驚，雉無羅兮何懼！草樹混淆，枝格相交。山為簣覆，地有堂坳。藏狸並窟，乳鵲重巢。連珠細菌，長柄寒匏。可以療飢，可以棲遲，崎嶇兮狹室，穿漏兮茅茨。檐直倚而妨帽，戶平行而礙眉。坐帳無鶴，支床有龜。鳥多閒暇，花隨四時。心則歷陵枯木，發則睢陽亂絲。非夏日而可畏，異秋天而可悲。
一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹。雲氣蔭於叢蓍，金精養於秋菊。棗酸梨酢，桃榹李薁。落葉半床，狂花滿屋。名為野人之家，是謂愚公之谷。試偃息於茂林，乃久羨於抽簪。雖有門而長閉，實無水而恆沉。三春負鋤相識，五月披裘見尋。問葛洪之藥性，訪京房之卜林。草無忘憂之意，花無長樂之心。鳥何事而逐酒？魚何情而聽琴？
加以寒暑異令，乖違德性。崔駰以不樂損年，吳質以長愁養病。鎮宅神以薶石，厭山精而照鏡。屢動莊舄之吟，幾行魏顆之命。薄晚閒閨，老幼相攜；蓬頭王霸之子，椎髻梁鴻之妻。燋麥兩瓮，寒菜一畦。風騷騷而樹急，天慘慘而雲低。聚空倉而雀噪，驚懶婦而蟬嘶。
昔草濫於吹噓，籍文言之慶余。門有通德，家承賜書。或陪玄武之觀，時參鳳凰之墟。觀受釐於宣室，賦長楊於直廬。
遂乃山崩川竭，冰碎瓦裂，大盜潛移，長離永滅。摧直轡於三危，碎平途於九折。荊軻有寒水之悲，蘇武有秋風之別。關山則風月悽愴，隴水則肝腸斷絕。龜言此地之寒，鶴訝今年之雪。百齡兮倏忽，光華兮已晚。不雪雁門之踦，先念鴻陸之遠。非淮海兮可變，非金丹兮能轉。不暴骨於龍門，終低頭於馬坂。諒天造兮昧昧，嗟生民兮渾渾。
