譯文
伸手可以摘取天上的星星，飛雲撲在身上打濕了衣裳。眼前的山岩像蒼翠的屏障，層層疊疊將道路阻擋。忽然出現了天門似的關隘，就像山岩被劈開一樣。
時常聽見下方傳來雞鳴犬吠聲，那些山民就住在半山旁。我在嶺上行走，仿佛踏在千家屋檐上；看那一縷縷炊煙，在山風中斜斜升起、飄蕩。
注釋
太行：即太行山。
引手：抬手，伸手。
翠屏：形容山岩像蒼翠的屏風。
天門：形容山上關隘的險奇。
等閒：常常，時常。
檐宇：屋檐，屋頂。
引手摘星辰，雲氣撲衣如濕。前望翠屏無路，忽天門中辟。
等閒雞犬下方聽，人住半山側。行踏千家檐宇，看炊煙斜出。
此詞偏於實敘，用移步換形之筆，寫登上南天門的觀感。詞原注云：「南天門尤陡峻，人多鑿窯而居。」全詞就在這「陡峻」二字上落墨。
形容山之高峻，前有李白的名句：「捫參歷井仰脅息，以乎撫膺坐長嘆。」(《蜀道難》)此詞起句「引手摘星辰」，就其誇張筆法而言，顯然脫胎於李詩。但李白重在寫「畏途巉岩」之不可攀，渲染了人對自然的恐懼心理，此句情致則異，一「引」一「摘」兩個動作，表現的是身臨奇境的驚喜感，其中還頗有點欣然自得的意味呢！但既屬誇張想象之筆，句意畢竟偏虛，故次句必以實寫濟之：「雲氣撲衣如濕。」用人行山中時的真切感受，來突出山的高峻。唐人有句：「縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。」(張旭《山中留客》)「山路原無雨，空翠濕人衣。」(王維《山中》)境界差近，而此句寫「雲氣撲衣」，便富動感，再加「如濕」二字，更有觸感。以上兩句雖寫得語工意足，其實都不過是陪襯之筆。接着再作襯墊——「前望翠屏無路」，見得山路百折千回，盤曲異常；經這一句延岩、頓挫，突如其來地推出全篇景物中心——「忽天門中辟」。在那雲氣晻靄之上，忽見天門矗立眼前，猶如橫亘天半，其奇峻何如？名曰「天門」，真不虛也！
下片觀察景物的視點，由仰視轉為俯瞰，由「天上」下觀「人間」。於是，新異的情境出現了：尋常的雞鳴狗吠聲，竟從「下方」傳上天來，循聲望去，發現了「人住半山側」的奇特景象。因山民鑿窯而居，人行山上，窯洞的檐宇都在腳下，故曰「行踏千家檐宇」。「看炊煙斜出」一句，最為傳神，依依墟里之煙，俱從窯洞中斜着飄出，這種平地罕見的生活情景，攝入詞中，倒也別有一種情趣。
此詞並不以賞心悅目的情景取勝，但寫出身歷其境的新奇感受，同樣有動人的效果。這端有賴於作者選擇最佳視角、捕捉特徵性景物和準確傳達自我心理感受的功力。
《卜算子慢 畫簾微雨，追往悼今，率成此解，時咸豐丁巳仲秋六日也》
庭陰墜葉，樓外斷鴻，振觸武林前事。
七載離鸞，夢冷蕙爐煙細。
凝睇，枉思量月沒教星替。
奈過眼韶華，一瞬依然春到藍尾。
草草人間世。
嘆兩度傷心，百年彈指。
倚瑟雙聲，信杳碧城十二。
愁悴。
掩孤嚬、閒寫銀箋字。
待喚取、仙山翠羽，怕深情難寄。
翠箔收寒，瓊鈎捲月，一番風緊。
疏欞半掩，隔斷滿階秋影。
蘸銀箋、油花暗滋，午妝粉指新留印。
怕重來燕子，小門深閉，舊巢難認。
方鏡。
頗黎襯。
更玉墜低懸，獸鈈相併。
朱繩細綰，比似井欄斜引。
玳梁深、輕籠篆煙，繡幃窺處還易暝。
未愁他、畫燭屏前，下簾紅袖冷。
珂里新晴，試清游、過卻愔愔坊陌。歡期暗數，艷景易成陳跡。
旗亭喚酒，倩評跋、好春顏色。吟遍了，紫麴塵香，惟是燕鶯曾識。
幽蘭素芬堪摘。怕東風、認作尋常標格。琴心倦倚，夢裡水波空碧。
何人寄語，但花外玉簫知得。重看取、小字銀鈎，冷綃翠拭。
神山望里分明，幻出玉樓珠榭。碧晃金迷，欖取幾多姚冶。
仙源近接長生路，髣髴紫蘭人下。眷游情、不是聞風元圃，等閒圖畫。
漫相看、夢影雕甍倚處，月斧雲斤無價。鳳管吹空，一曲綺筵歌罷。
天錢辛苦誰贏得，卻向黃姑親借。但沈吟、怕說冰夷飛蓋，翠瀾生也。
蓉缺櫻殘，早添得、韻事京華。玻璃沁碗，喚來紫陌雙叉。
妙手玎璫弄巧，勝肩頭鼓打，小擔聲嘩。停車。裁油雲、隔住玉沙。
暗想槐薰倦午，正窗閒雪藕，鼎怯煎茶。碎響玲瓏，問驚回、好夢誰家。
屏間珠喉輕和，有多少、鈴圓磬徹，低唱消他。晚香冷，伴清吟、深巷賣花。
《霜葉飛 伯兄之戚已更歲矣，笏侄自粵歸汴，由汴來蜀，泫然賦此》
素冠銜涕，重相見，傷心塵面憔悴。去年輕趁片帆風，送箭波長逝。
甚浹月、珠江戾止。無端啼濕春鵑淚。但愛日庭前，且幸得、孤雛侍側，馨膳聊慰。
追念妙墨淵雲，香名早飲，共說平步千里。盛筵燒尾只須臾，奈鏡蓉空萎。
嘆寂寂鄉園夢裡，郊祁忍更論前事。聽雁聲、哀弦外，隻影天涯，斷魂誰倚。
