天然一幀荊關畫,誰打稿,斜陽下?歷歷水殘山剩也。
亂鴉千點,落鴻孤煙,中有漁樵話。
登臨我亦悲秋者,向蔓草平原淚盈把。
自古有情終不化。
青娥冢上,東風野火,燒出鴛鴦瓦。
譯文是誰在構思打稿,畫出一幀像荊浩、關同所作的圖畫?那夕陽下,分明是殘山剩水,上面亂鴉千點落鴻哀怨,漁樵們談論着盛衰興亡的閒話。我登高臨遠,也不禁為秋景悲傷,對着平原野草熱淚盈盈而下。自古以來有情者至死不化,你看那青娥墓下春風野火,也只是燒出鴛鴦雙瓦。
注釋青玉案:詞牌名。雙調六十七字,前後片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。幀(zhēn):圖畫的一幅。荊關:荊,指五代時畫家荊浩;關,指荊浩弟子關同。荊、關均以山水畫名世。打稿:起稿。歷歷:分明可數。水殘山剩:同「殘山剩水」,指亡國或變亂後山河殘破景象。落鴻:即孤鴻。鴻,鴻雁。漁樵話:漁父與樵夫的閒話。悲秋者:傷心人。盈把:滿把。把,一手握取的數量。青娥冢(zhǒng):王昭君墓。鴛(yuān)鴦(yāng)瓦:由兩瓦片一俯一仰合成者。▲
戴 燕.歷代詩典.杭州:浙江文藝出版社,2005:988
郭彥全.歷代詞今譯.北京:首都師範大學出版社,1994:544
此詞的上片,重在寫景,通過描述觸目所見之景,傳達出心中的感傷之情。
首句作者以讚美口吻將河山勝景比作五代時大畫家荊浩、關同的山水畫卷,充滿了對大自然鬼斧神工的讚嘆和對祖國大好河山的熱愛。第二句筆鋒陡轉,指出這美好景色已因歷經戰火而殘破不堪。一揚一抑,傷時憂國之心畢見。「歷歷」句徒然一抑,戰爭給這大好山水留下分明可數的傷痕:處處可見殘破之狀。「亂鴉」三句,是對殘山剩水的渲染和補足,渲染出離亂、饑饉、荒寒的冷色調,加深了山河衰敗,民眾流離的感嘆。末句雖沒有道出漁樵對話的具體內容,但易代之悲,破國亡家之痛已是不言而喻。
詞的下片,則重在抒情,抒寫出「登臨」之下所觸發的悲傷怨苦,同時也是上片「漁樵話」的繼續,順勢將自己因家國淪落而淚灑荒原野蔓之間的悲痛盡落紙間,同時把自己對家國的熱愛用「自古有情終不化」表白得淋漓盡致。換頭二句,緊承上片「漁樵話」的興亡之感。「自古有情終不化」,是極為重要之句,它既說明了淚灑荒原的感情內因,又進而強調了這種感情的貞堅不化。末三句,則將這種緬懷故國之情形象化,具體化。詩人以此墳頭之草不死、墳頭野土不散的意象,來表述湊結心頭「終不化」的怨苦之情,淒艷絕倫,不同凡響。
詞的上片前三韻,一揚一抑,深沉悲慨已溢見筆端,傷亂憂國心躍現。下片變為主觀抒述,聚焦點在「自古有情終不化」之「化」字上。結之以鷺鴦瓦、青娥冢,凝結心頭之怨苦,被意象烘托得極悽苦、極悸動,也極見淒艷美。上片下片的收縮都以三個相應觀照句,效果均佳。
此詞平直中見委婉,議論中寄深情,是寫景,也是詠史,它把古代軍閥混亂造成的罪惡,活生生展現在讀者面前,比一般詠史之作更為感人。詞雖從寫景入手,卻蘊含着特定時代的沉思哀苦,因此產生一種悽厲、驚心的效果。▲
傅秋爽.涵韻集.天津:天津古籍出版社,2006:583
張苓蘊 汪翔宇.歷代詞精品百首(南宋-近代).長春:北方婦女兒童出版社,1996:188
賀新輝.全清詞鑑賞辭典.北京:中國婦女出版社,1996:591
嚴迪昌 編注.元明清詞.成都:天地出版社,1997:167-168
此詞大約寫於順治(清世祖年號,1644—1661年)末年或康熙(清聖祖年號,1662—1722年)之初。當時顧貞觀到湖北的楚黃官署去探望姐姐顧貞立。其時清初社會動盪尚未結束,臨水登山,更激發了詞人的家國之痛,易主之悲,於是寫下這首詞。
傅秋爽.涵韻集.天津:天津古籍出版社,2006:583
江濤似雪。江花似繡。拜娉婷、眾山回首。一點煙鬟,被日夜、西風吹瘦。
屹冰霜,大姑相守。
鼓殘瑤瑟。瀝殘芳酎。趁潮平、密祈神佑。應笑疏狂,向水國、漫尋紅豆。
夢吳城,小龍女否。
柔鄉無計得徘徊。首重回。眼重回。願逐飛花,和夢繞妝檯。
呵手為卿添翠黛,愁一蹙,暫時開。
狂蹤頻問只佯推。莫相猜。試相猜。驗取心香,燒透不成滅。
蓮葉裁帆絲系祚,風便也,藕船來。
憑高有客沾襟,蒼茫勝跡空延佇。榕陰不斷,鷓鴣飛上,越王台樹。
香浦魚沉,珠江雁杳,花田無主。算由來閒氣,英雄粉黛,一般到,銷魂處。
喚起柔情俠骨。定相憐,客愁孤注。韶光正好,為誰擲向,蠻煙蜑雨。
雙髻扶頭,十眉連手,欲留難住。任千金散盡,只攜寶劍,陸生歸去。
禁漏蓮花碎,玉堂清似水。而今荒店聽雞鳴,醉。醉。
醉。月淡藜床,煙低土銼,一番憔悴。
向壁餘燈穗,照人孤影背。不如夢也不逢歡,睡。睡。
睡。爭忍寒更,教他濕盡,冷紅殘翠。