方岳這首《春思》,用似人化的筆調,通過對春天景物的描寫,熱情地讚美了富有生機的春風。首句開門見山,直寫「春風」、「太忙生」。以三句,圍繞春風,各寫二物。二句寫「花」、「枊」,三句寫「燕」、「蜂」,四句寫「雨」、「晴」。作者選擇的都是精彩的鏡頭,且寫的都是動態,又用精煉的字來喚起讀者的聯想。從中看出了作者的情意。可謂是「境界全出」王國維在談到境界時說:「詩人中有輕視外物之意,故能以奴僕命風月,又必有重視外物之意,故能與花鳥共憂樂。」可見,所謂「重視外物」者,即能站在高處觀察生活,取捨生活。所謂」重視處物「者,則要求進入生活,感受和融化生活,以自己的感情與花鳥共憂樂、同呼吸。這樣,方能賦於自然景物以「我」感情。
宋人的絕句,很喜歡用擬人化手法。詩人們想象自然及自然間的萬物都像人一樣具有感情,因而情不自禁地把自然當作人來看待,把自己的感情移入自然。這樣寫,把本來不具有生命的東西帶上了人情味,覺得親切,受到感動。方岳這首《春思》詩,採用的就是這種藝術手法。
詩詠春思,不是說自己對春天引發的種種思維感情,如傷春、惜春等;而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時,又選擇了春的代表———春風來表現,吟詠的主題,則定點在一個「忙」字上。第一句是說春風為什麼忙,詩人分析說是因為春風「多可」。多所許可,心甘情願地想去滿足各種不同對象的要求,春風當然要「太忙」了。以下三句,具體寫春風的忙碌。春天,詩人認為變化最大、得風氣之先的是、最突出的莫過於紅花、綠柳。於是詩寫春風一直陪伴着花柳,全心全意地為花柳服務。這句是渾寫,讀者自然能夠由此想象到,整個春天,花先抽葉,後結花蕊,然後綻開花苞,終於繁花怒放,一直到紛紛墮落;想到柳樹從吐芽抽條,到萬絲綠條隨風亂舞,最終柳絮紛飛,綠陰濃密。這全過程,春風無所不在,一刻不停,這就是「太忙生」了。
談花說柳,當然不是孤立地,而是以之概括了春風對整個自然界中的植物所起的作用。後面兩句,便一句寫春風如何照拂鳥雀昆蟲,一句寫春風如何安排氣候。詩寫春風吹走了寒冷,使大地解凍,讓燕子能銜泥築巢,孵育下一代;又吹開了花朵,讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應付自然界的各種需要,剛安排了一陣小雨滋潤大地,轉而又安排晴天。這樣全方位地寫,更加突出春風的疲於奔命,詩人對春的歌頌,也就通過詩細微地表達了出來。
春風本來是一個很蒙渾又很廣泛的概念,方岳組織了各種意象,娓娓道來,體會精細,令人眼目一新。宋詩的纖巧與理趣,在這首詩中都得到了反映。
君不見王子猷,剡溪夜雪之孤舟。
此翁百好不入眼,而雅與竹深相投。
君不見陶淵明,徽弦不具之古琴。
東籬把菊偶然耳,人或作圖傳至今。
吾何曾識董一之,於此略已心相知。
事治好春繞庵屋,豈有俗子能爾為。
江風山月無盡藏,時一吐出胸中奇。
與茶作經花作譜,銓次蘅若蘭蓀蘺。
秦碑晉帖了真贗,硯石錯落書參差。
邇來抄注到儕友,唾視錢癖何人斯。
長卿但有四立壁,無一持贈長嗟咨。
煩為傳聲語花草,倘可千里同襟期。
吾聞奇章公石李成畫,在廬九老湘九疑。
煙雲渺綿不可狀,世乏佳士當歸誰。
君其持以問太空,所不與者如此詩。