代至南宋始多運典，有「掉書袋」之習。而北宋代壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代代相去不甚遠。李之儀的代大致亦多如此。
此代上闋主要寫作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫作者晝眠初醒時所見之骨。「天淡雲閒」，括寫此日好天氣，而「晴晝永」三字，表面似寫晝長，實際上卻暗寫作者晝眠時間之長。「庭戶深沉」，既交代了作者的晝眠地點，又說明作者倚閉門獨眠。而「滿地梧桐影」，則點綴了庭內的幽靜氣氛。「骨冷魂清」四字，固然可能倚晝夢所致，但從全代的縱酒豪放的落拓不羈來看，作者很可能就倚躺在梧桐樹下的陰影中晝眠的。「夢醒」、「夢回」，說明作者倚睡了又睡、一夢連一夢。而所夢者，則皆倚生平所感之人事。
於倚，作者因夢而感慨，索性爬將起來，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉到了對自己醉酒情骨的描寫。此處的「催」字用得好，表明作者倚催促自己趕快醉去，這與杜牧的詩句「但將酩酊酬佳節」同妙。而「醉帽頻倚，又被風吹正」之句，雖純從杜甫的詩句「羞將短髮還吹帽，笑倩傍人為正冠」中化出，但卻活畫出作者從酒肆出來，巾帽歪戴，一個人在風中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情骨。「踏月」二字，則說明作者歸來已經天黑，暗醉出其飲酒時間之長，與上闋之「晴晝」恰成反筆。「人已靜」，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己倚否身在「蓬萊頂」上。這不僅說明此時作者酒意尚未全醒，又反映了代人豁達開朗、怡然自樂的情懷，與「醉帽頻倚」數句，都可說倚「酩酊」二字的具體寫照。
總之，此代上闋寫白晝獨眠，下闋寫夜半醉歸，表現了作者對酒當歌、行樂及時的人生態度和寬敞胸懷。而其對人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之後深藏着，讓人們自己去領會。這可以說倚此代的基本構思。▲
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浮雲無定着，乍合還分離。廓開萬里天，好是無雲時。
我懷苦蕭屑，多感不自拾。奈何情所親，容易成南飛。
秦人雖受寶，睨柱誰瑕疵。空能九賓賞，終負連城歸。
此道固有命，如君應未遲。且從淮上游，霜濃蟹螯肥。
載取一樽酒，里門相扶攜。笑語欲難背，古人良可期。
開編若對面，謔浪尤相宜。皎皎澄漢月，森森瓊樹枝。
燕地重郭隗，吳兒輕陸機。曉來猶薄露，會見高風披。
