寒食不多時，牡丹初賣。
小院重簾燕飛礙。
昨宵風雨，只有一分春在，今朝猶自得，陰晴快。
熟睡起來，宿酲微帶。
不惜羅襟搵眉黛，日高梳洗，看著花陰移改。
笑摘雙杏子，連枝戴。
這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點明詞中女主人公所處的時節是暮春。所處的環境是有重簾的小院。寒食過後不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由於重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，「朱簾隔燕」（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閒，觀察細緻所得的景象。這裡還沒有寫出這女子的感受，直到「昨宵風雨，只有一分春在」，才從側面流露出她的心情。「夜來風雨聲，花落知多少？」（孟浩然《春曉》），昨夜的風雨使「小徑紅稀」（晏殊《踏莎行》）。花是春的象徵。風雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼「只有一分春在。」九分春色都被雨打風吹去，她怎能不為之惋惜呢！「惜春常怕花開早，更何況落紅無數。」（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是「今朝猶自得，陰晴快。」她的情緒沒有因暮春時節風雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調轉向愁苦還是轉向樂觀的分水嶺。
下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶着昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態嬌姿，惹人憐愛。正是由於少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶於下床打水盥洗，才「不惜羅襟搵眉黛，」順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘餘翠黛。作者描摹少婦的心理、動態，十分細膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態漸消，慢慢恢復了平時的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，「看着花陰移改」，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦「懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲」的另一種表現手法，但都是從女子梳妝的過程、動態來刻畫她的神態和心境的，「花陰移改」是日高的補寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閒暇來看「花陰移改」，時間是相當長久的。因為用了「日高」、「花陰移改」這樣的具體形象來描寫，所以時間長久就不覺得抽象了
歇拍，「笑摘雙杏子，連枝戴。」杏子成雙，暗示詞中女主人公內心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動。「笑摘」說明她心情樂觀、開朗。雖然作者當時是暫時獨居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的願望、未來幸福的象徵物，神余言外，趣味雋永。一個「笑」字十分傳神地表現她充滿信心，充滿希望。
這首詞中的女主人公是獨居閨中的，時間又值暮春，一般寫法總是圍繞「閨怨」、「春女多思」作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨處無歡，愁苦憂思，情懷悽惻。而這首詞卻能不落窠臼，儘管寫的也是暮春獨居的女子，作者卻塑造了一個樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨特的個性，這是這首詞的一個重要的特點。▲
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千載一相逢，相見無浹旬。
一生能幾別，且復無此身。
昔別尚可惜，此別重惜之。
兩髀跨鞍馬，非復少壯時。
他人怪康強，自覺筋力衰。
所苦氣如縷，所憂命如絲。
死生亦大矣，而乃常別離。
人生一月間，得笑無六七。
朝為眾狙喜，莫作枯魚泣。
已矣泉下人，優哉冢中骨。
群雄將風騷，敵若攻守墨。公將百萬兵，如一劇孟足。
間楚或揮金，伐虞還取玉。使我備偏裨，授書防敗辱。
安敢凱旋歌，直可向師哭。短兵不須接，長城已完築。
畏強我但守，用奇公自出。入壘畏膝行，免冠謝頭禿。
論功轂可丹，錫命綬當綠。顧我老更痴，猛虎空手觸。
伯也今代豪，嗜詩如嗜酒。賦多轉遒勁，語老愈深厚。
塵言刪不存，妙句元自有。白華忽補亡，關睢不為首。
塤篪起兄弟，珠玉到朋友。吟詠九日菊，沉酣八月酎。
搜剔發清新，聯翩雜奇醜。詳味吁謨章，用意過楊柳。
但使身愈窮，未信名可朽。不知造物意，令作清廟不。
我家京洛間，桂玉資薄產。平生丘壑心，水竹不滿眼。
清晨有客吳中來，山川指授收奇才。笑談長揖波浪下，懷抱遠承岩穴開。
東陽山人高華隱，豪俠持身復修謹。旁山多辟黍秫田，碧溪東流及春醞。
溪南一畝當翠微，秋風蓴熟菰葉肥。龜魚上帶藻荇動，鷗鷺下拂芙蓉飛。
亭陰野塘亦新築，溪山共作窗中綠。諸郎年少皆知書，子夜哦詩動修竹。
歲時冠蓋如浮雲，擊鐘鼎食江淮聞。愛山自比謝康樂，多士不減春申君。
我欲沿溪揚小楫，亭邊共醉藤蘿月。叩門夜訪君家時，扁舟重載山陰雪。
