《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》

譯文玉碗中盛着瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人頰邊粉汗微融，紗衣輕薄，隱隱透出白膩的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。梳妝後微微下垂的秀髮，與娥眉間的眉際月相得益彰；似醉酒後的紅暈，如朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢醒，夕陽西下，原來這一切都是春夢初醒的所作所為。

注釋《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句，四十二字。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。玉碗：古代富貴人家冬時用玉碗貯冰於地窖，夏時取以消暑。粉融：脂粉與汗水融和。香雪：借喻女子肌膚的芳潔。勝荷花：語本李白《西施》：「秀色掩今古，荷花羞玉顏。」，借「荷花」表現女子美貌。鬢嚲（bìn duǒ）：鬢髮下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。眉際月：古時女子的面飾。有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱「眉際月」。▲

這首詞詠寫的是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態美，儼然是一幅夏日仕女圖。

上片首句寫室內特定的景物—玉碗中盛着瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一「寒」字正反襯出室中的熱。接着，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐艷的荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女的美展現的淋漓盡致。

第二、三句設喻。用意用語均似「花間」派。「粉融」，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出「汗」字，正是作者高明之處。「香雪」借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟「冰寒」句配合，在盛夏中得清涼之意。以「玉」、「冰」、「粉」、「雪」之白，襯托「妝面」之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

下片一、二兩句寫女子微醉的情態，艷而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱「眉際月」。李商隱《蝶》詩之三「八字宮眉捧額黃」，似即指此。「欲迎」、「初上」，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。「月」與「霞」，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美艷的姑娘，晚妝初過，穿着件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

末句「一場春夢日西斜」，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。「春夢」，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閒愁閒恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，「日西斜」三字，與上片「晚來」接應。

此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個情景，將美人的舉止、姿容、睡態和醒時模樣刻畫得極為生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃艷，頗見「花間」遺風。

在藝術上，這首詞主要表現在以下幾方面：

首先，前後照應，自成一體。

比如，在詞作中，末句中的「日西斜」三字，與上片「晚來」接應。

其次，描寫細膩，形象生動

全詞婉轉有致，對人物的描寫細緻入微，從不同方面濃墨重彩，表現出獨到的形象感，韻味無窮。

再次，比喻手法，突出特點

比如，詞作中，「粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花」這兩句，詞人運用了比喻修辭手法，表現出了女子晚來面勝似豐艷的荷花之美。▲