《劍器近·夜來雨》

譯文夜間的綿綿細雨，那帶雨的海棠花分外美麗。願這美景長留不去。庭院中悄然無聲。我用心仔細聽，小燕黃鶯啼唱聲聲悅耳，分明與人一樣明白人間情意，生怕春天走得太快。枝條美麗的綠樹，樹蔭一片轉過正午。我剛剛睡起，層層簾幕還未捲起，我一個人寂寞地觀看紛飛的柳絮。我偷偷抹去傷心的眼淚，寄與那煙波浩蕩的江水，待並水流到江頭的故人那裡，告訴她我淒涼之景。唉，你寄來的情書雖然多，除去那些問候話，歸期卻毫不定，也未說何時才歸來。夕陽中我凝神遠望，所見到千山茫茫，令人斷腸。

注釋劍器近：詞牌名。《劍器》，唐舞曲。杜甫有《觀公孫大娘舞劍器行》。「近」為宋教坊曲體之一種，如《祝英台近》之類皆是。《宋史·樂志》：「教坊奏《劍器曲》，一屬『中呂宮』，一屬『黃鐘宮』。」此當是截取《劍器曲》中之一段為之。雙片九十六字，前片八仄韻，後片七仄韻。音節極低回掩抑。賴：依靠。倩：請、托。住：停止。妖嬈：妖媚艷麗。形容景色異常艷麗。 一作「嬌饒」。處：時候，季節。鶯啼燕語：鶯啼婉轉，燕語呢喃。形容春光明媚。：翠陰：蘇軾《賀新郎》詞：「悄無人，桐陰轉午，晚涼新淡。」。偷彈：孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊遊》詩：「還將兩行淚，遙寄海西頭。」此處化用其意。彩箋：彩色的箋紙。常供題詩或書信用。去卻：除去。寒暄：問候起居寒暖的客套話。到了：到信的結尾。渾無定據：渾，全。沒有一點確切的消息。▲

此詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭，即句式、聲韻全都相同。（周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊）。在此詞，前兩段雖然都是寫景，但第一段是寫眼前所見的，第二段是寫耳際所聽到的；不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。

第一段前二句寫夜來風雨。前人都說眾芳飄零，是風雨肆虐所致，「滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。」（王安國《清平樂》）「雨橫風狂三月暮，……亂紅飛過鞦韆去。」（歐陽修《蝶戀花》）而詞人卻說是由於夜間春雨連綿，東風勁吹所導致的。「海棠」兩句，以「留取」兩字，點出眼前景象，正如李清照所云：「昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。」（《如夢令》）兩詞都並不落入為花落而傷心的俗套，而着重讚賞雨後的海棠依舊妖嬈景色，對此王雱在《倦尋芳》詞中有細緻的描繪：「翠徑鶯來，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透。」正是這雨後分外嫵媚嬌艷的海棠，而暫且把春光留住了。

第二段「悄庭戶」兩句，寫庭院寂寂，了無人聲。「細聽」兩字，接「悄」字而來，形容「鶯啼燕語」之細啐輕微。「分明」兩句，借鶯聲燕語托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無可奈何的，如「杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸」（秦觀《畫堂春》）。也有嗟嘆無計留春的，如「一簪華發，少歡饒恨，無計留春且住」（晁補之《金鳳鈎》）。而賀鑄卻願意春把相思之情帶去「半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。」（《感後恩》）在此詞，是以鶯啼宛轉、燕語呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面「且留取」呼應，而且又引出自己的惜春之情。

第三段開頭「翠陰初轉午」，以樹影位置表述時間，詩詞中經常見到。如說正午則有劉禹錫的「日午樹陰正」（《晝居池上亭獨吟》）、周邦彥的「午陰嘉樹清圓」（《滿庭芳》）；說過午則有蘇軾和李玉的《虞美人》兩者，都用「庭陰轉午」。「轉午」即樹影轉過正午位置，而稍向東偏，表示太陽將要西落。此句言「初轉午」，則午晝正長。晝長人倦，於是有晝眠之情況。下徑接「乍睡起、寂寞看風絮」，無論睡時還是起後，都透露出作者孤獨無聊的感情，「重簾未卷」，可以體會作者疲倦的感受，同時將上面的「愁緒」和下面的懷人之情聯繫起來。

「偷彈」三句寫相思之情極深，詞人在另一首《安公子》中亦有「獨立東風彈淚眼，寄煙波東去」之句，都是藉助東流的江水，請其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構思，似又從周邦彥《還京樂》詞句轉化出來的「彩箋」三句，承以上懷人情意而來，久別之後盼望着重逢，以切望來書告知歸期；苦恨信中除掉寒暄之外別無他語，到頭來歸期仍是難以知曉。晏幾道詞「欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據」（《蝶戀花》），也說的是書信難達，相會之期難卜。這裡面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。

末句以景語作結，詞意從柳永《夜半樂》結句「慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮」轉化而來。柳永在他鄉作客，離別了伊人，不知何時才能回歸；悵望着長天，那蒼然的暮色和聲聲遠去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情。此詞末句刻畫暮色中的落日和千山，似乎也在為詞人獻愁供恨，更覺相思之情，不能自已。▲