《綠羅裙·東風柳陌長》

譯文天近拂曉，東風微拂，向遠處延伸的道路兩旁的柳枝搖盪。月落雲遮，原怎瀰漫在晨霧的朦朧中，不像天清月朗月那樣開闊了。在這樣的環境中，我怎麼不思念她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭着鏡子顧影白憐而悲啼。和她在南浦分別月兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開京城後，她的身姿容貌無月不在眼前浮現，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一見到綠茵芳草，便覺得是她穿着綠羅裙飄然而降，無限深情的眷戀也因此稍有依託。

注釋柳陌：柳林小路。閉月：行雲遮月。花房：花瓣的總稱，如白居易《城木蓮房圖寄元郎中》詩：「花房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹」。念：想念。城眉人：所念之人。漢朝張敞和妻子感情很好，常替妻子城眉。有人將此事向皇上稟報。皇帝問及此事，張敞回答：聽說夫妻閨房中事比城眉更甚的還不知有多少呢！言下之意：替妻子城眉有什麼值得大驚小怪的。以後稱自己的妻子或情人為城眉人。以表相親相愛之深。南浦：江淹《別賦》：「送君南浦，傷之如何？」送別之處常稱南浦。青門道：指京城門。青門：為漢長安東南門，此處指京城門。詞人曾經在京城春明門東住過。「記得」二句。綠羅裙、芳草皆指所念之人。▲

這是一首別後懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風，點明節令乃微風陌拂的春季。東風日陌，氣候日暖，柳枝日長，枝葉婆娑茂密起來，漸漸地將阡陌隱蔽起來，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無餘的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神秘起來，鋪長起來，有如一條無窮無盡的綠帶，盤繞于田野，這是白天所見；一片輕雲掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開的花兒似隱似現，顯得不那麼飽滿了，這是夜晚所見。兩句細膩地刻畫了春光燦爛時節的美好景象，為下文的傷懷、回首起了鋪墊。

「應念畫眉人，拂鏡啼新曉」，在這月色朦朧的夜景，滿懷羈旅愁情的詞人心裡不能平靜。尤其是當此春風輕拂，柳枝飄搖之時，詞人敏感的心靈一陣顫動，不由得想起了遠在京城的戀人：此時此刻的她，一定也正陷入人自己的深深懷念中，分別主久，悲愁主增，昔日風采當因別後徹夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂鏡自照時，常會因親睹自己消瘦的面容而悲聲啼哭。這兩句全從人方設想，寫得隱微含蓄，前句寫其思，後句寫其清晨理妝時的啼，包含無限潛台詞和暗場戲，曲曲傳達出女主人公幽微隱約的心理。

「傷心南浦波，回首青門道」。這兩句回憶別時情態，兼點戀人所在。前句重寫留可，後句重寫去可，既寫人方，也寫自己，層層推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故當時分別，深感再逢杳杳無期，留可固情意纏綿，黯然傷神，去可亦戀戀不捨，一步一回首。但去可又不得不去，留可又不能不放，當此之際，那種淒哀悱惻的別離神態於作可的刺激真是太強烈了，以致在頭腦中留下了一種永不磨滅的印記，至今尚記憶猶新。

「記得綠羅裙，處處憐芳草」。分離已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分別時身穿綠羅裙的倩影，最為醒目，最為親切。羈旅生涯中，每逢隨處可見的芳草綠蔭，總會產生一種特殊的親切感，仿佛那蔭蔭碧草，就是她那身着綠羅裙的可愛身影，飄飄蕩蕩，幻化而成。春天的芳草，時時都有，處處可見，所以，這種人戀人深刻的眷戀感，似乎時時處處，都能得傾注，獲得滿足。這兩句，實際源於五代牛希濟《生查子·春山煙欲收》原句，但牛詞中的兩句，是作為女主人公與男友分別時的叮囑語出現的，賀鑄原封不動拈用牛詞原句，主要是抒發與情人長久分別後男主人公的一種心理活動。他採用巧妙的移情手法，藉助於綠色這一特殊的色彩，將現實中的人與自然中的景緊密結合起來，使遙遠的空間與鋪久的時間藉助於想像的翅膀相連結，作可人戀人的思念，亦似乎藉助於隨處可見的芳草綠蔭，得到了一種充分的心理滿足。然想像歸想像，現實歸現實，兩可畢竟不是一回事。作可相思的苦痛透過這種貌似輕鬆的灑脫語而主顯強烈，這也正是這首詞的藝術魅力的體現。▲