译文天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原怎弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗月那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。和她在南浦分别月两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无月不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
注释柳陌：柳林小路。闭月：行云遮月。花房：花瓣的总称，如白居易《城木莲房图寄元郎中》诗：“花房腻似红莲房，艳色鲜如紫牡丹”。念：想念。城眉人：所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好，常替妻子城眉。有人将此事向皇上禀报。皇帝问及此事，张敞回答：听说夫妻闺房中事比城眉更甚的还不知有多少呢！言下之意：替妻子城眉有什么值得大惊小怪的。以后称自己的妻子或情人为城眉人。以表相亲相爱之深。南浦：江淹《别赋》：“送君南浦，伤之如何？”送别之处常称南浦。青门道：指京城门。青门：为汉长安东南门，此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。▲
陈惠明主编孙恩道副主编 ．绘图宋词三百首 ：湖北美术出版社 ，1993年 ：75 ．
劳在鸣谱曲 ．古典诗词吟唱曲谱 （修订版） ：武汉大学出版社 ，2006年 ：217-218 ．
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风陌拂的春季。东风日陌，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，铺长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入人自己的深深怀念中，分别主久，悲愁主增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从人方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留可，后句重写去可，既写人方，也写自己，层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留可固情意缠绵，黯然伤神，去可亦恋恋不舍，一步一回首。但去可又不得不去，留可又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作可的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种人恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与铺久的时间借助于想像的翅膀相连结，作可人恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两可毕竟不是一回事。作可相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而主显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。▲
贺新辉主编 ．全宋词鉴赏辞典 第四卷 ：中国妇女出版社 ，2004 ：117-119 ．
别酒初销。
怃然弭棹蒹葭浦。
回首不见高城，青楼更何许。
大め轲峨，越商巴贾。
万恨龙钟，篷下对语。
指征路。
山缺处，孤烟起，历历闻津鼓。
江豚吹浪，晚来风转夜深雨。
拥鼻微吟，断肠新句。
粉碧罗笺，封泪寄与。
南国本潇洒。
六代浸豪奢。
台城游冶。
襞笺能赋属宫娃。
云观登临清夏。
璧月留连长夜。
吟醉送年华。
回首飞鸳瓦。
却羡井中蛙。
访乌衣，成白社。
不容车。
旧时王谢。
堂前双燕过谁家。
楼外河横斗挂。
淮上潮平霜下。
樯影落寒沙。
商女篷窗罅。
犹唱后庭花。
每恨相逢薄处，可怜欲去迟回。
犹记新声团扇□，殷勤再引余杯。
为问依依杨柳，秋风好住章台。
疏雨忽随云断，斜阳却送潮回。
桃叶青山长在眼，几时双楫迎来。
如待碧阑红药，一年两度花开。
