《念奴嬌·書東流村壁》

譯文野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。東風欺凌着路上的行客，竟把我的短夢驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這裡，那時的歡樂，只有它能作見證。聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像雲山一樣一層層添來。假如有那麼一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會像鏡里的鮮花，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭髮。

注釋東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。野棠：野生的棠梨。匆匆：形容時間過得飛快的樣子。唐牟融《送客之杭》詩：「西風吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。」剗（chàn）地：宋時方言，相當於「無端地」、「只是」。雲屏：雲母鑲制的屏風。寒怯：形容才氣或才力不足。觴：中國古代的一種盛酒器具。系（jì）馬：指拴馬。「樓空」句：蘇軾《永遇樂》：「燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。」綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳巷。纖纖月：形容美人足纖細。劉過《沁園春》（詠美人足）：「知何似，似一鈎新月，淺碧籠雲。」料得：預測到；估計到。明朝（zhāo）：以後，將來。尊：指酒器。重見（ jiàn）：重新相見，重新遇到。華發：花白的頭髮。《墨子·修身》：「華發隳顛，而猶弗舍者，其唯聖人乎？」▲

這是遊子他鄉思舊之作。先由清明後花落寫起，接着敘遊子悲愁。「曲岸」、「垂楊」兩句道離愁，「樓空」兩句寫別恨。換頭「聞道」緊承「燕子能說」，揭示「空樓」中佳人當時處境：「簾底纖纖月」，月不圓人也不團圓。「料得明朝」又翻出新意：果真能見，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。

此詞上闕中：「野棠花落，又匆匆過了，清明時節，剗地樂風欺客夢，一枕雲屏寒怯。」清明時節，春冷似秋，東風驚夢，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。「又」字點出前次來此，也是之個季節。暗合於唐人崔護春日郊遊，邂逅村女之事。「客夢」暗指舊遊之夢，「一枕寒怯」之孤單又暗襯前回在此地的歡會之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：「曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。」曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂》「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕」詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時不得復見筆落之處愁思可見，這隱隱含悲之語在其詞作中少有。

此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：「聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。」「綺陌」，猶言煙花巷。纖纖月出於簾底，指美人足，典出窅娘。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風塵女子。這裡說不僅「飛燕」知之；向行人打聽，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說：「舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。」上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時重訪不見的新恨更如亂山雲疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語一波三折，稼軒為詞，達情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說起。稼軒則又推進一層，造成了余意不盡的結尾：「也應驚問：近來多少華發？」意思是：那時，想來她也該會吃驚地、關切地問我「你怎麼添了這多的白髮啊！」只能如此罷了！

全詞以想象中的普通應酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味着「為伊消得人憔悴」的深情，又飽含着「老卻英雄似等閒」的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有「倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚」（《水龍吟》）的意味，實為借戀杯之酒，澆胸中感時傷事之塊壘。因為有此一結，再返觀全詞，只覺得無處不悲涼。這結尾，也照應了開頭的歲月如流，於是歸結到蕭蕭華發上，就此頓住。

辛詞鬱積如山，欲說還休。清真所為是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術風格上的差異，是詞人個性與氣質的差異而造成的。同時也能看出稼軒詞作風格之獨特，確實與眾不同。▲