譯文當初租賃房舍,哪想到竟有牡丹滿院,一開花便絢麗無比,莫非是妖精變現!紫花豐腴,光澤均勻細膩,紅花鮮艷,羞退靚女胭脂面。但願和風惠顧,讓牡丹姣顏久駐,只擔心烈日無情,把它烤成焦爛。可惜花期已過,收起凋零花瓣,且待燒出香氣繚繞的輕煙和火焰。
注釋賃(lìn)宅:租賃他人的宅院。饒:豐富。又猶嬌,「嬈」的本字,佳美的意思。膩:潤滑有光澤。退紅:粉紅色。炙燋(zhìzhuó):曬乾。燋,同「灼」,火燒。零落:凋謝飄落。收取:收拾集起。▲
藍保卿.中國歷代牡丹詩詞選註:中州古籍出版社,2009:18-19
郭紹林.隋唐歷史文化續編·唐五代牡丹詩詞譯註:中國文史出版社,2006:394
牡丹、嬌貴富麗,紅妝異香,有天香國色、傾國傾城之稱。或寫花,襯以美人,或寫人,襯以嬌花;或者人花合寫,彼此交融,李白的《清平調》就是一篇傑作,而「春風拂檻露華濃」似乎成了絕唱。總之,這都表現了中國人的審美標準和對美的追求。王建此詩,正可謂此盡其致。
首聯「賃宅得花饒,初開恐是妖。」租賃別人的房宅,本來也是隨遇而安,無所好挑剔的,可沒想到竟有那麼豐饒的牡舟花。一個「得」字,正好表現出他那種喜出望外的得意神情。恰因為得自意外,所以初開之時,便唯恐它是妖了。美人之所以讓入心旋不守,神魂顛倒,完全在於她的妖冶嫵媚;牡丹含苞初綻,鮮艷欲滴,其盪人心魄,決不下于美人之妖態,只這一句就把社丹寫活了。
頷聯承「妖」寫來。『「粉光」、「肉色」俱是美人動人之處,粉光麗質,滑若凝脂、肉色性感,柔若無骨,這恰是美人的妖態,也同樣是花的妖態。「深紫」、「退紅」均屬壯丹艷冶之色,而這又正好使作者聯想起美人的「粉光」和「肉色」來。用「膩」和「嬌」二字,直把花作人寫,人、物渾然一體,確實表達出了天人合一的審美境界。
青春美色的克星是無情的歲月,而嬌花名卉的厄運卻正是風吹日曬,風吹就會落掉,日炙以致枯焦。憐香惜玉,多情善感的詩人,於賃宅得以名花的為患難之交,定不肯失之交臂,於是他千祈禱,萬憂愁:「且願風留著,唯愁日炙燋。」
這裡既可見出詩人追求美是何等的執着、也可明白牡丹是多麼的富麗可愛,以致讓詩人傾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物諷喻便成為中國抒情詩的一大傳統,所以個中不僅有香花的搖落之悲,還有美人的遲暮之嘆,更有詩人身處亂世的命運之感。
花兒被吹落,被炙燋了,可她那一縷芳心,仍然楚楚可憐,只有香如故。這位「零落」的詩人,拾起了「零落」的花蕊,回到屋裡把它當香燒了。也不知是花的香氣陪伴着他,還是他陪伴着香氣,直是到了物我兩忘的境界。
全詩前兩聯寫景,後兩聯扮清,景中寓情,情里含景,以人寫花,以花寫人,花、妖、作者三位一體,句句寫花,而又無一處不在寫人,堪稱大手筆。尤其末聯,自憐自愛,自傷身世,是花,是妖,也是詩人。形象感人,咀嚼無盡。▲
李文祿.古代詠花詩詞鑑賞辭典:吉林大學出版社,1990:489-490
由詩中寫作者在外租屋而居可知作者此時境況較貧寒,約作於元和長慶間(820-821)。時為春日,作者目睹牡丹花開花落,有感而作。
藍保卿.中國歷代牡丹詩詞選註:中州古籍出版社,2009:18-19
曉日花初吐,春寒白未凝。
月光裁不得,蘇合點難勝。
柔膩於雲葉,新鮮掩鶴膺。
統心黃倒暈,側莖紫重棱。
乍斂看如睡,初開問欲應。
並香幽蕙死,比艷美人憎。
價數千金貴,形相兩眼疼。
自知顏色好,愁被彩光凌。
輝天復耀地,再為歌詠始。
素傳學道徒,清門有君子。
文澗瀉潺潺,德峰來壘壘。
兩京二十年,投食公卿間。
封章既不下,故舊多慚顏。
賣馬市耕牛,卻歸湘浦山。
麥收蠶上簇,衣食應豐足。
碧澗伴僧禪,秋山對雨宿。
且歡身體適,倖免纓組束。
上宰鎮荊州,敬重同歲游。
歡逢通世友,簡授畫戎籌。
遲遲就公食,愴愴別野裘。
主人開宴席,禮數無形跡。
醉笑或顛吟,發談皆損益。
臨甃理芳鮮,升堂引賓客。
早歲慕嘉名,遠思今始平。
孔門忝同轍,潘館幸諸甥。
自知再婚娶,豈望為親情。
欣欣還切切,又二千里別。
楚筆防寄書,蜀茶憂遠熱。
關山足重疊,會合何時節。
莫嘆各從軍,且愁岐路分。
美人停玉指,離瑟不中聞。
爭向巴山夜,猿聲滿碧雲。
春欲來,每日望春門早開。黃衫白馬帶塵土,
逢著探春人卻回。御堤內園曉過急,九衢大宅家家入。
青帝少女染桃花,露妝初出紅猶濕。光風暾暾蝶宛宛,
繞樹氣匝枝柯軟。可憐寒食街中郎,早起著得單衣裳。
少年即見春好處,似我白頭無好樹。