《沉醉東風·閒情》

譯文水面輝映着美麗的晚霞，船頭紛揚着細細的蘆花。缸中酒有澠水那麼多，天邊的山色美如畫，寬闊的秋江上有一片海鷗棲息的江沙。如果要問哪裡是我家，紅樹掩映中有柴門的那間屋子就是啦。

注釋雙調：宮調名。元曲常用宮調。沉醉東風：曲牌名。南北曲兼有。此為北曲，屬雙調。酒似澠：酒像澠水那麼多。《左傳·昭公十二年》：「有酒如澠，有肉如陵。」澠水，古河名，在山東省臨淄縣西門，今已淤塞。那搭：那裡，那一帶。

這是一首小令，抒寫的是作者游宴後邀朋乘舟晚歸時的情景，是作者描寫自然風光、表現閒適放逸生活情調的代表作。小令前五句寫景，以濃墨重彩由遠及近、由面及點、由實及虛地描繪了一幅色彩斑斕、境界恢宏的秋江晚霞圖；最後兩句是寫人，通過作者與友人的對話表現其歸隱生活的愜意。全曲語言通俗而不乏文采，筆調輕鬆而富於情韻。

首二句「鋪水面輝輝晚霞，點船頭細細蘆花」，形象地寫出了時間、地點。蘆花在秋天開放，這是一個霞光明麗的秋天的傍晚。「水面」「船頭」「蘆花」三者組合在一起，表現了江南水鄉的地方色彩。這二句字面沒有寫人，然而抒情主人公已在其中，他的目光由遠而近，在船頭停住，所以說：「鋪水面輝輝晚霞，點船頭細細蘆花。」「輝輝」「細細」是仔細觀察體會的結果，因為細，所以蘆花下垂，所以會點着船頭，他看得那麼細，那麼有味，可見其心緒之恬靜悠逸。

次三句「缸中酒似繩，天外山如畫，占秋江一片鷗沙」，再由近而遠，描繪山水。這三句也沒有寫人，而又句句寫人，——原來這位抒情主人公正坐在船中喝酒，所以有這時間、這心情去欣賞遠近景物。「酒似澠」，極言酒之多，還夠他慢慢喝的，他就由遠及近、由近及遠地觀賞景物。他看了水面晚霞、船頭蘆花之後，便放目望去，遠山隱約可見，在寬闊的江面上有一片棲息水鷗的沙渚。山水如此淡雅閒靜，這是把抒情主人公的心態物化了。遠近上下的景物全由「我」將其連綴組合成一個整體畫面，並且是物「我」交融的。

最後二句「若問誰家是俺家，紅樹里柴門那搭」以自問自答作結。這「紅樹」「柴門」所在的地方，從抒情主人公的視線看，當是在鷗沙附近的秋江之畔，而且也只有這樣畫面才完整，色調濃淡相襯而又和諧，與首二句相應而圓合。真是「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」。至此才直寫人物，自道府第，看來他也有點憋不住了，饒有趣味。

因陳鐸作曲，化用前人的較多，故常被論家指斥，或謂其「曲多蹈襲（《曲苑·雨村曲話》），或說他「所為散套，既多抄襲，亦少才情」（何良俊《四友齋曲說》），而對他精通聲韻協律合樂的制曲藝藝術卻是一致公認的。即便批評他「多抄襲」的何良俊也不得不肯定他在聲韻藝術方面的成就：「字句流麗，可入弦索。《三弄梅花》一闋，頗稱作家。」（《四友齋曲說》）顧啟元則更為概括地對此作了肯定：「陳鐸為指揮，善詞曲，又善謔。」（《客座曲話》）這二「善」當然僅是從制曲藝術而言的，並完全扣住了曲的特點和陳鐸的獨到之處。陳鐸確實是善謔的，如上舉諸曲，都具有程度不同的謔味，而在《滑稽餘韻》集中更是比比皆是，真可謂竭盡揶揄調侃之能事。

總之，儘管陳鐸有「蹈襲」之病，而作為講究聲韻必須合律的散曲藝術而言，人以「能手」「樂王」稱之，適得其所，而廣泛而又生動地反映明弘治正德間社會生活面貌的《滑稽餘韻》集更屬他人所無，前人都充分肯定了他所作出的貢獻。汪廷訥曰：「曲雖小技乎，摹寫人情，藻繪物采，實為有聲之畫……金元作者尚矣。於昭代，獨北面陳大聲氏。……其韻嚴，其響和，其節。詞秀而易晰，音諧而易按。言言蒜酪，更復擅場，借使騷雅屬耳，擊節賞音。里人聞之，亦且心醉。」（《刻陳大聲全集序》）曹學佺曰：「其所著有《梨雲》《可雪》《月香》《納錦郎》諸稿，而《滑稽餘韻》……則又妙極俳諧，令人絕倒。大都流麗清圓，豐藻綿密，事盡而思不乏趣，言淺而情彌刺骨。」（《汪昌朝精訂陳大聲集序》）▲