译文山与天相接的地方缭绕着阵阵岚气云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。鸟儿从我山中小屋的屋檐上飞过,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
注释山际:山边;山与天相接的地方。烟:指山里面的雾气。竹中:竹林丛中。窥(kuī):从缝隙中看。檐(yán):房檐。这句是说山上的房屋地势很高,所以云从窗户里面穿进穿出。
张永健,王芝主编 .中外名诗三百首 :长江文艺出版社 ,1990.10 :14-15 .
王运熙著 .历代诗歌浅解 :复旦大学出版社 ,1999年09月第1版 :55 .
本篇是诗人吴均《山中杂诗》的三首之一。作品通过对山居闲屋悠远、静谧的环境描写,表现了诗人崇尚自然,热爱自然的闲适自在的心情。
“山际见来烟。”“这里的山际”说的是目所能及的山与天相接的地方,写的是极目远望之个。“来烟”,写的是诗人远望所见的动感物象,即远远地看见岚气云烟从天边飘来,这一描写有力地再现了山居闲屋环境的深邃和悠远,给人创建了一个极其丰富的幽深神秘的美感想象空间。
“竹中窥落日。”这句的“竹中”,从一个“窥”字可以看出说的应该是竹林的空隙,“落日”就是诗人从竹林的空隙中“窥”见到的明亮清新的一个动感物象。从这个“窥”字我们不难看出,诗人这里写的是近动,即从竹林的空隙中窥视到的红红的落日。这一“窥”,”妙而又生动地增强了夕阳余晖洒落竹林时刻山居闲屋环境优雅、明亮的美感。
如果说在前两句中诗人不惜笔墨为我们再现了山居闲屋的环境,那么下边两句写的则是闲屋本身的特点。
“鸟向檐上飞。”“向”可以理解为“从”,也可理解为“在”。“ 檐上飞”,说的是傍晚了,鸟儿们快要归巢了,于是在房檐儿上悠闲地,自诗自在地,叽叽喳喳地,一会儿飞过来,一会儿又飞过去。这一句写的是山居闲屋的近动,是近距离的所见,描绘的是一种清新、明快的场动,它在向人们透露着一种愉悦与欣喜的情怀。
“云从窗里出。”“云”是不可能从“窗里出”的,诗人写的其实也就是一种感觉,我们不妨体会一下,如果站在山脚下,远看山居闲屋窗前的动象,那洁白的云朵在闲屋的窗前悠闲地飘动,仿佛就是从窗户里飘出来的。这感觉是何等的神奇呀。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。诗这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云诗窗间流出,这种动象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短闲,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背动;后两句点染出具体生动的动物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,动物动静结合,构成山居特有的动物环境氛围。诗人又运用动中有人、动中含情、情动交融的手法来观察写出动物,寄托自己的情志于动物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。▲
杨明著 .汉唐文学研赏集 :上海古籍出版社 ,2010.01 :299-300 .
洞庭水上一株桐,经霜触浪困严风。
昔时抽心曜白日,今旦卧死黄沙中。
洛阳名工见咨嗟,一剪一刻作琵琶。
白璧规心学明月,珊瑚映面作风花。
帝王见赏不见忘,提携把握登建章。
掩抑摧藏张女弹,殷勤促柱楚明光。
年年月月对君子,遥遥夜夜宿未央。
未央彩女弃鸣篪,争先拂拭生光仪。
茱萸锦衣玉作匣,安念昔日枯树枝。
不学衡山南岭桂,至今千载犹未知。
君不见西陵田。
从横十字成陌阡。
君不见东郊道。
荒凉芜没起寒烟。
尽是昔日帝王处。
歌姬舞女达天曙。
今日翩妍少年子。
不知华盛落前去。
吐心吐气许他人。
今旦回惑生犹豫。
山中桂树自有枝。
心中方寸自相知。
何言岁月忽若驰。
君之情意与我离。
还君玳瑁金雀钗。
不忍见此使心危。
仆去月谢病,还觅薜萝。
梅溪之西,有石门山者,森壁争霞,孤峰限日;幽岫含云,深溪蓄翠;蝉吟鹤唳,水响猿啼,英英相杂,绵绵成韵。
既素重幽居,遂葺宇其上。
幸富菊花,偏饶竹实。
山谷所资,于斯已办。
仁智之乐,岂徒语哉!。