《春風裊娜·遊絲》

倩東君著力，系住韶華，穿小徑，漾晴沙。正陰雲籠日，難尋野馬，輕颺染草，細綰秋蛇。燕蹴還低，鶯銜忽溜，惹卻黃須無數花。縱許悠揚度朱戶，終愁人影隔窗紗。
惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙。疏籬罥，短垣遮，微風別院，明月誰家。紅袖招時，偏隨羅扇，玉鞭裊處，又逐香車。休憎輕薄，笑多情似我，春心不定，飛夢天涯。

　　遊絲，蜘蛛等昆蟲所吐的絲。因其飄蕩於空，故稱。朱彝尊《茶煙閣體物集》俱是詠物之作:或就物詠物，無明顯的寓意;或托物言情，隱含身世之感、家國之思。本篇屬於前者，可以說是詞中的純文學。

　　首二句意說，空中飄忽的遊絲，有如春天之神(東君)手中長長的帶子，把時光系住。兩句暗用比喻，點明遊絲見於春季。「系」字，不僅將遊絲與春天連結在一起，而且使看不見、摸不着的「韶華」變得具體可感。接着兩句寫它在野外飄忽、蕩漾的情景。沙，水邊沙地或水中沙洲。一「穿」、一「漾」，寫其態;「小徑」、「晴沙」，代表郊野之地。「正陰雲籠日，難尋野馬;輕颸染草，細綰秋蛇。」野馬，指水面浮動的雲氣。《莊子·逍遙遊》:「野馬者，塵埃也。」成玄英疏雲:「青春之時，陽氣發動，遙望藪澤之中，猶奔馬，故謂之野馬也。」颸(sī思)，涼風。綰(wǎn碗)，盤結。兩句說陰雲籠日，水面上看不到浮動的雲氣;微風輕拂，染綠了春草，那細細的遊絲，就象盤結的秋蛇。前三句寫春陰景色，後一句以「綰秋蛇」設喻，生動地寫出遊絲之狀。以上八句，運用兩個比喻以及「系」、「穿」、「漾」、「綰」四個動詞，加上季節、天氣、環境的襯托，寫出了遊絲的情態，畫面寧靜中帶有飄忽的動感。八句只就遊絲本身着筆，下面「燕蹴」三句，則由遊絲本身引出「燕」、「鶯」、「花」等春天之物，用「蹴」、「低」、「銜」、「溜」、「惹」等字使遊絲與三者關聯，組成另一個春日遊絲的畫面。較之前一個畫面更富生趣，動感更強，描寫也更為生動。你看那飄忽蕩漾於空中的遊絲，被燕子蹴踏而飄向低處，鶯兒想銜着它又被它溜走，它挑逗着遍地的落花，……它跟大自然的燕燕鶯鶯、花花草草盡情地嬉戲玩耍。自「縱許」二句至全詞的結尾，畫面又一次轉換——主角是遊絲與人，遊絲的描寫又推進一層。「縱許」二句，以戶外為環境，是上下片的過渡。朱戶，朱門，指貴族的邸宅。一「縱」、一「終」，一「度」、一「愁」，詞筆轉折，寫出欲「度」不「度」之狀。兩句用擬人手法。

　　下片承上片最後二句，將遊絲與人的畫面繼續拓展，仍用擬人手法。「惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙」——它飄蕩於小池樓閣，這時湘妃竹帘子剛剛捲起，它感到有點惆悵，凝目斜視，輕拂着牙狀的屋檐。三句以戶內為環境。謝娘，晉王凝之妻謝道韞。因其才學過人，後因作為有學問的女子之稱。此泛指女子。「惆悵」與上片「愁」字呼應，寫怕被人看見的心理。「凝斜盼」，寫神態。三句將遊絲左右飄蕩，若即若離之狀態寫得出神入化。「疏籬」之句，仍寫戶內，環境由池閣」挪至疏籬短牆相隔的「別院」。接着由戶內轉到街上:「紅袖招時，偏隨羅扇;玉鞭墮處，又逐香車。」玉鞭，鞭之美稱。處，與上句「時」字義同，非指處所。香車，女子所乘之車。一「招」、一「隨」、一「墮」一「逐」，見出「輕薄」。四句將遊絲擬作「春心不定」的「輕薄」男子。歇拍以諧謔之筆將作者自己作比。對「紅袖」四句的描寫起畫龍點睛的作用。

　　綜上所述，這首詞通過畫面的不斷的變換，運用比喻、擬人等多種手法，將所詠之物寫得形神兼備。全篇「層台嬋媛」(譚獻《篋中詞》)，體物入微，用字準確，處處顯示出作者的功力。