譯文心情惆悵心緒低落,醉後倚靠着綠綺之琴獨自愁苦。滿枕新愁無處傾訴,長夜將盡花香襲人月光照遍小樓。隔壁不知是誰吹奏出急促的笙歌,把我這錦屏美夢相思之情吹走。只有這綠蔭匝地的垂楊啊,不放鞦韆的影子越過牆頭。
注釋減字木蘭花:詞牌名,唐教坊曲,雙調四十四字,上下片各四句,兩仄韻、兩平韻,平仄韻互換。歌吹:歌唱和吹奏。詞中偏指吹奏。闌珊:紛亂的樣子。此處形容人物情緒。綠琴:綠綺琴,傳說司馬相如作《玉如意賦》,梁王悅之,賜以綠綺琴。後即用以指琴。殘夜:夜將盡。繁笙(shēng):謂笙聲繁密。脆管:清脆的笛聲。錦屏:鮮艷華美的屏風。此處代指華貴的臥房。鞦韆:一種體育活動用具。此處代指盪鞦韆的女子。▲
孫文光,彭國忠.明清詞舉要:安徽師範大學出版社,2015:220頁
郭彥全.歷代詞今譯:中國書店,2000:第698頁
作者家世巨富,而天生情種。但這首詞中流露出來的愁緒,並非如晏殊《珠玉詞》一般的閒愁、輕愁,而是沉摯的深愁。這是生命意識覺醒的標誌,唯有真正熱愛生命,真正認真生活的人,才會感覺到如此深重的愁情。他們太依戀春天的美好,也太擔心春天的逝去,所以他們比平常人感受着更多的愁苦。
上片,作者從闌珊的春意寫起,為讀者描繪了—幅春夜愁思圖。開頭兩句寫作者感到春意闌珊,心緒惆倀。在酒醉後漫倚綠琴,四周一片寂寥,只有綠琴相伴。作者首先交待了時間、地點。時間已到了春末夏初時節,春花開始凋落,面對闌珊的春意,作者內心不禁湧起萬般惆悵。項鴻祚是一個多愁善感的作者,正如他自己在自序中說的「生幼有愁癬」。故「其情艷而苦,其感於物也郁而深。」因此,在這樣一個寂寥寧靜的春夜,作者萬般的愁緒無處排遣,只好借酒澆愁。但醉後的心境更是寂寥,於是只好以琴為伴,暫且用琴聲慰藉一下孤寂的心情。這裡的「相伴住」,形象地寫出了作者想以琴排憂,卻又心緒皆無的情景。「一枕新愁」二句,寫作者夜深難眠,滿腹愁緒。「殘夜』』正是人們熟睡之際,而作者卻嗅着庭院花香,看見滿樓月色。這「殘夜花香月滿樓」句,暗示了作者難以成眠,使讀者好像看到作者睜眼不寐沉思憂鬱的形象。「一枕」句也生動地勾出作者愁緒綿綿,輾轉反側之狀。「新愁」到底是什麼,這裡沒有說,作者在下片才以含蓄的筆法暗示出來。
下片作者用含蓄的筆墨道出了這種「新愁"的由來。「繁重絕管,吹得錦屏春夢遠」,終於道出了是隔牆鄰居家繁雜的管弦樂聲,把自己難成的春夢吹向了遙遠的地方。從句子表面來看,似乎是比鄰的弦管樂聲攪得自己難以入睡,實際上,這只不過是作者的託詞而已。真正的原因,是作者對隔牆佳人的思戀,才使得他臥不安席。這一點在結尾一句中含蓄地表現了出來。
「只有垂楊,不放鞦韆影過牆。」打鞦韆的女子,這才是作者為之輾轉反側而產生「一枕新愁」的根源。夜深人靜,作者因相思而產生的種種愁緒卻無法傳遞紿對方。因此,只好把這種哀怨發泄到了庭院中的垂楊上,仿佛那靜靜的垂楊也不解人意,偏偏擋住了作者的視線,從而使他連盪鞦韆的女子的影子也看不到。表達了作者對佳人深深的愛戀,卻又無法向對方表達的惆悵與哀怨。
總之,這首詞以其清新幽怨的風格,纏綿委婉的筆調,以情寫景,景中寄情,抒發了作者內心真實的思想感情,讀來令人感到真摯自然。▲
田軍,王洪.金元明清詩詞曲鑑賞辭典:光明日報出版社,1990:第1309頁
周篤文.紅袖添香婉約詞:花山文藝出版社,2006:第201頁
徐育民 趙慧文.歷代名家詞賞析:北京出版社,1982:第304頁
這首詞的具體創作年代不詳。這首詞收於《憶雲詞》甲稿,是項鴻祚二十五歲前所寫,為夜聞隔牆歌吹聲有感而作之詞。
鄭春山.千古絕唱 中國古典文學賞析 卷六:中國言實出版社,1999:第4973頁
更不成晴,何曾是暝,飛絲搖漾殘晝。麴塵低蘸亭燕,茶煙細籠院柳。
釀花天氣,早釀得、春醲如酒。莫妨他、油碧芳期,容易雨疏風驟。
縈絮粉、模糊鴛甃,鋪楝雪、迷離翠岫。痴雲著意商量,湘波幾重皴皺。
禁寒作暖,想未管、綠鶯啼瘦。怎知人、盡日懨懨,悶過海棠開後。
茂陵不為傷秋病,西風自吹人瘦。天闊雁書稀,只恨凝蛾袖。
麝煙寒易燼,剩斷夢、年年依舊。離緒無端,俊游都謝,那禁杯酒。
雨驟。戰長宵,梧桐樹,葉葉亂捎鴛甃。任道不銷魂,到銷魂時候,黃花開過否?
第一是、重陽前後。拼夜闌挑盡篝燈,與影兒廝守。
濕雲初放紅樓曉,絲絲雨殘猶隕。淡寫山眉,輕籠日腳,笑我清游無分。
余寒尚緊,恁繞過春分,海棠吹盡。忽憶蘇堤,香泥多少襪塵印。
閒愁幾番自遣,一鳩啼午寂,難寄芳訊。小市評花,幽坊換酒,誰念鬻茶風韻。
蟾蜍硯潤,記采壁題名,舊時疏俊。待約明朝,刺船應未穩。
碧雲低蘸紅樓影,如今倚樓人遠。賣酒爐空,題詩壁壞,零落粉奩香碗。
緣深夢淺,恨彈指西風,候蛩淒斷。莫問南湖,一袈裟地更誰管。
當時何限俊侶,算填詞李十,能溯歡宴。巷口斜陽,灣頭剩水,記與徐娘初見。
重開畫卷,認幾曲疏簾,那回曾卷。柳已無多,曉鴉啼到晚。