這首紀游詞，是公元1084年（宋神宗元豐七年），蘇軾在赴汝州（今河南汝縣）任團練使途中，路經泗州（今安徽泗縣）時，與泗州劉倩叔同游南山時所作。詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時以清茶野餐的風味。作品充滿春天的氣息，洋溢着生命的活力，反映了作者對現實生活的熱愛和健勝進取的精神。
詞的上片寫沿途景觀。第一句寫清晨，風斜雨細，瑟瑟寒侵，這殘冬臘月是很難耐的，可是東坡卻只以「作曉寒」三字出之，表現了一種不大在乎的態度。
第二句寫向午的景物：雨腳漸收，煙雲淡盪，河灘疏柳，盡沐晴暉。一個「媚」字，極富動感地傳出作者喜悅的心聲。作者從曳於淡雲晴日中的疏柳，覺察到萌發中的春潮。於殘冬歲暮之中把握住物象的新機，這正是東坡逸懷浩氣的表現，是他精神境界上度越恆流之處。「入淮」句寄興遙深，一結甚遠。句中的「清洛」，即「洛澗」，發源於合肥，北流至懷遠合於淮水，地距泗州（宋治臨淮）不近，非目力能及。詞中提到清洛，是以虛摹的筆法，眼前的淮水聯想到上游的清碧的洛澗，當它匯入濁淮以後，就變得渾渾沌沌一片浩茫了。
下片轉寫作者遊覽時的清茶野餐及歡快心情。一起兩句，作者抓住了兩件有特徵性的事物來描寫：乳白色的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤。兩相映托，便有濃郁的節日氣氛和誘人的力量。「雪沫」乳花，狀煎茶時上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是誇張，形象鮮明。午盞，指午茶。此句可說是對宋人茶道的形象描繪。「蓼茸蒿筍」，即蓼芽與蒿莖，這是立春的應時節物。舊俗立春時饋送親友以鮮嫩春菜和水果、餅鉺等，稱「春盤」。
此二句繪聲繪色、活靈活現地寫出了茶葉和鮮菜的鮮美色澤，使讀者從中體味到詞人品茗嘗鮮時的喜悅和暢適。這種將生活形象鑄成藝術形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達的人生態度。「人間有味是清歡」，這是一個具有哲理性的命題，用詞的結尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調和詩味、理趣。
這首詞，色彩清麗而境界開闊的生動畫面中，寄寓着作者清曠、閒雅的審美趣味和生活態度，給人以美的享受和無盡的遐思。
漲水返舊壑，飛雲思故岑。
念君忘家客，亦有懷歸心。
三間得幽寂，數步藏清深。
攢金盧橘塢，散火楊梅林。
茶筍盡禪味，松杉真法音。
雲崖有淺井，玉醴常半尋。
遂名參寥泉，可濯幽人襟。
相攜橫嶺上，未覺衰年侵。
一眼吞江湖，萬象涵古今。
願君更小築，歲晚解我簪。
我少即多難，邅回一生中。
百年不易滿，寸寸彎強弓。
老矣復何言，榮辱今兩空。
泥丸尚一路，?古語云，十方薄伽梵，一路涅槃門。
?所向余皆窮。
似聞崆峒西，仇池迎此翁。
胡為適南海，復駕垂天雄。
下視九萬里，浩浩皆積風。
回望古合州，屬此琉璃鍾。
離別何足道，我生豈有終。
渡海十年歸，方鏡照兩童。
還鄉亦何有，暫假壺公龍。
峨眉向我笑，錦水為君容。
天人巧相勝，不獨數子工。
指點昔游處，蒿萊生故宮。
帝城春日帽檐斜，二陸初來尚憶家。
未肯將鹽下蓴菜，已應知雪似楊花。
生平賀老慣乘舟，騎馬風前怕打頭。
欲問君王乞符竹，但憂無蟹有監州。
（皆世所傳錢氏故事。
）西台妙跡繼楊風，（凝式）。
無限龍蛇洛寺中。
一紙清詩吊興廢，塵埃零落梵王宮。
五季文章墮劫灰，昇平格力未全回。
故知前輩宗徐庚，數首風流似玉台。
薄薄酒，勝茶湯；觕觕布，勝無裳。
丑妻惡妾勝空房。
五更待漏靴滿霜，不如三伏日高睡足北窗涼。
珠襦玉柙萬人祖送歸北邙，不如懸鶉百結獨坐負朝陽。
生前富貴，死後文章，百年瞬息萬世忙，夷齊盜跖俱亡羊，不如眼前一醉是非憂樂兩都忘。
香靉雕盤，寒生冰箸，畫堂別是風光。
主人情重，開宴出紅妝。
膩玉圓搓素頸，藕絲嫩、新織仙裳。
雙歌罷，虛檐轉月，餘韻尚悠揚。
人間，何處有，司空見慣，應謂尋常。
坐中有狂客，惱亂愁腸。
報道金釵墜也，十指露、春筍纖長。
親曾見，全勝宋玉，想像賦高唐。
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。
稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。
數畝荒園留我住，半瓶濁酒待君溫。
去年今日關山路，細雨梅花正斷魂。
閒燕言仁義，是非安可無。非非義之屬，是是仁之徒。
非非近乎訕，是是近乎諛。當為感麟翁，善惡分錙銖。
抑為阮嗣宗，臧否兩含糊。劉君有家學，三世道益孤。
陳古以刺今，紬史行天誅。皎如大明鏡，百陋逢一姝。
鶚立時四顧，何由擾群狐。作堂名是是，自說行坦途。
孜孜稱善人，不善自遠徂。願君置座右，此語禹所謨。
