譯文秋日的斜陽映照着江水,泛起一層層金色的波紋。透過一片平展的樹林,隱隱望見遠處起伏的群山。平原上散落着幾處村莊,不時傳來幾聲砧杵聲。記得當年和她共上西樓,眯着醉眼欣賞此處的風光。那時的景色和現在的很相似,所不同的只是今天沒有人和我一同登高欣賞了。
注釋減字浣溪沙:即《浣溪沙》別名,相對變體《攤破浣溪沙》而言。本是唐玄宗時教坊名,後用為詞調。演漾金:狀斜陽照水。演漾。流動起伏的樣子。平林:平整的樹林。砧(zhēn):搗衣石,這裡指搗衣的聲音。村落:村莊。西樓:蘇州觀風樓,在城西。凝醉眼:凝是集中注意力,醉眼指酒後迷糊的眼睹。此處比喻沉醉於美好的時光之中。風物:風光景物,一般特指某個地方特有的。登臨:本指登山臨水,後也泛指遊覽。▲
陸林編注.宋詞 白話解說:北京師範大學出版社,1992:115-116
俞平伯.《唐宋詞選釋》.北京 :人民文學出版社,1979年10月第一版:第125頁
王曉梅 朱莉雅改編.中國古典文學名著袖珍閱讀文庫 插圖白話文 宋詞三百首:陝西人民美術出版社,2002年:165
王筱雲 鄧紹基等選注.中國古典文學精華 宋詞三百首:大連出版社,1999年:111
這首詞寫別後的淒涼兼及懷人。上片寫登臨所見,下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的淒涼處境。
「秋水斜陽演漾金,遠山隱隱隔平林」二句描繪景物:清澈的秋水,映着斜陽,漾起道道金波。一片片平展的樹林延伸着,平林那邊,隱隱約約地橫着遠山。這兩句抓住秋天傍晚時分最典型的景物來描摹,將那「秋水」、「斜陽」、「遠山」、「平林」描繪得出神入化。
「幾家村落幾聲砧」緊承上句而來,仍寫登臨所見所聞:疏疏的村落,散見在川原上。隱隱之中,但見煙霧繚繞,徐徐升騰。斷斷續續之中,但聽得那單調的砧杵捶衣之聲。
上片三句,單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖,似乎只是純客觀的寫生,詞人視聽之際,究竟有哪些情感活動,並不容易看出。但這三句並不只是純客觀的景物描摹,並不是沒有寄寓詞人的主觀情感。實際上,這秋水斜陽,這遠山平林,這村落砧聲,句句情思化,句句都是詞人心中眼中之景,都有一種說不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝「登樓一望,唯見遠樹含煙。平原如此,不知道路幾千」的賦吟和李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》:「平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。」具有異曲同工之妙,不過比梁、李之作更委婉,更含蓄,更騰挪跌宕,更富於情趣。
「記得西樓凝醉眼,昔年風物似如今」二句急轉,由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂事。記得當年在西樓之上,飲酒賞景,兩人酒酣耳熱之際,執手相向,醉眼相望,情意綿綿。如今當年的風物依舊,而人去樓空,倍覺淒涼。本來,詞的上片所寫之景只有一幅圖景,然而,作者平鋪直敘地再現眼前景物的寫法,在此卻起了變化,虛實相生,出現兩幅圖景:一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景;一幅則是有美人作伴,詞人當初凝着醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起,呈現在詞人的心幕上。兩幅圖景風物似無變化,但「凝醉眼」三字卻分明透露出昔日登覽時是何等愜意,遂與今日構成令人悵惋的對照。
「只無人與共登臨」這句是全詞的詞眼。上片所寫的那秋天斜陽,那遠山平林,那村落砧聲,至此便知都是詞人「物是人非」、「良辰好景虛設」的情感物態化體現。這末句的點醒,令人於言外得之,倍覺其百感蒼茫,含蓄深厚。結尾一句,巧妙點醒,畫龍點睛類也。陳廷焯《白雨齋詞話》)卷八讚嘆說:「賀老小詞,工於結句,往往有通首渲染,至結處一筆叫醒,遂使全篇實處皆虛,最屬勝境。」觀此詞之結句,可知陳氏之論不謬。▲
賀新輝主編.全宋詞鑑賞辭典 第四卷:中國婦女出版社,2004:165-167
姜鈞編.宋詞大鑑賞:外文出版社,2012:143-144
周汝昌,唐圭璋,俞平伯等著..唐宋詞鑑賞辭典 唐·五代·北宋:上海辭書出版社,2011:902-903
鍾振振在校注《東山詞》時認為此詞應當作於徽宗大觀二年(1108年)以後,是作者晚年寫於蘇州的悼亡之詞。賀鑄在他的同作《半死桐·重過問門萬事非》中曾抒發了他夫妻二人同到蘇州卻不能同歸的遺憾,並用「火白鴛鴦失伴飛」來比喻自己老來孤柄的淒楚境況,此詞題材主旨與之比較接近。
劉石主編;清華大學《宋詞鑑賞大辭典》編寫組編.宋詞鑑賞大辭典:中華書局,2011:438
東坡有田誰料理,黧面蒼毛潘氏子。
結茅題榜亦顏齋,農隙把書聊自喜。
潘乎潘乎信是顏之徒,終日何所論難真如愚。
世無孔父四科友,猶辦簞食瓢飲陋巷環牆居。
百畝之收粒可數,天南有待東坡主。
更輸什一補官倉,余勺幾何供雀鼠。
會須不改其樂媚而翁,力田水旱由天公。
大勝心跡相違阮校尉,東西南北哭途窮。
山繚平湖,寒飆揚、六英紛泊。清鏡曉、倚岩琪樹,撓雲珠閣。窈窕繒窗褰翠幕。尊前皓齒歌梅落。信醉鄉、絕境待名流,供行樂。
時易失,今猶昨。歡莫再,情何薄。扁舟幸不系,會尋佳約。想見徘徊華表下,個身似是遼東鶴。訪舊遊、人與物俱非,空城郭。