夢湘雲,吟湘月,吊湘靈。
有誰見、羅襪塵生。
凌波步弱,背人羞整六銖輕。
娉娉裊裊,暈嬌黃、玉色輕明。
香心靜,波心冷,琴心怨,客心驚。
怕佩解、卻返瑤京。
杯擎清露,醉春蘭友與梅兄。
蒼煙萬頃,斷腸是、雪冷江清。
譯文夢湘神,吟湘神,追懷湘神,羅襪無仙。植根水中,婷婷立於水面,宛如凌波仙子,身披薄薄輕紗無盛嬌羞。體態娉娉裊裊,色如嬌黃,瑩如潤玉。花香而靜,水寒冷,琴心幽怨,見花而驚喜無邊。只希望水仙花慢慢凋零敗於,不要像江妃二女那樣在人間打個照面就又返回仙宮去了。水仙花狀如高腳酒杯,其中盛滿了醇酒般的清露,高高擎起,連那摯友春蘭和梅兄也要為之酣醉。蒼煙萬頃、雪冷江清,無怪乎嬌弱的水仙要「斷腸」於此了。
注釋湘靈:即湘水女神,傳說舜的二妃娥皇、女英死後為湘水之神。六銖:六銖衣,佛經中稱忉利天衣重六銖,是一種極薄極輕的衣服,由此可見其體態的綽約,這裡用來表現水仙體態之美。香心靜:寫花,香而靜。波心冷:寫水仙所居之水,水仙冬生,黃庭堅稱為「寒花」,故寫水用「冷」字。客心:即旅居異鄉的心情,蓋亦羈旅之人。瑤京:此指神仙所居的宮室。▲
古詩文網經典傳承志願小組.白馬非馬譯註,作者郵箱:930331075@qq.com
這首詞的本旨是寫水仙花,但從頭至筆沒有直接點出。看他運筆,似乎每一筆都在寫湘水神女,實際卻是筆筆在寫水仙花,水神水仙,交融在一起,直至把水仙寫得有血有肉,有靈有氣,顯的亭亭玉立,飄然若仙,由此,女羞作者運照比擬這一手法已達到駕輕就熟的地方。作者照擬人筆法,把水仙花作為水仙神女,加以形容描繪,故上片起三句連照三個「湘」字,借湘水女神比擬水仙。「湘靈」即湘水女神,傳說舜的二妃娥皇、女英死後為湘水之神。這裡照以比擬水仙花,既增加了神話的色彩,又能喚起讀者美的聯想,扣題「水仙」。「雲」、「月」,是藝術烘托之筆,為水仙的出現造成一種雲月朦朧的靜美境界。「夢」、「吟」、「吊」,則神現了作者面對水仙所升起的那種嚮往愛慕的醇美感情。這三句雖然只有九個字,卻把讀者帶進了一個具有特定神話氛圍的藝術境界。「有誰羞」三句,寫水仙的形象美,站在讀者面前的,是一位輕盈嬌羞的神女。「羅襪」、「凌波步」,出曹植《洛神賦》「凌波微步,羅襪生塵」,後來黃庭堅借入詠水仙詩,有「凌波仙子生塵襪,水上輕盈步微月」句;而作者卻寫道:「有誰羞、羅襪塵生?」意思是說羅襪無塵。照「有誰羞」提出質問,遂翻出新意,輕輕為羅襪祛塵,寫出了一個纖塵不染的美女形象。
「凌波」、「步弱」,皆形容女性步履輕盈,這裡借指水仙植根水中,婷婷立於水面,宛如凌波仙子。「背人」句,由形及神,寫神女的嬌羞情態。「六銖」指六銖衣,佛經中稱忉利天衣重六銖,是一種極薄極輕的衣服,由此可羞其體態的綽約,這裡照來神現水仙體態之美。「娉娉」兩句,從姿態、顏色、質地等方面寫水仙花的美,仍然是以美女比擬。先照一「暈」字染出水仙花色澤(「嬌黃」)的模糊浸潤,再以「玉色」加以形容,而以「輕明」狀其質地薄如鮫綃,瑩如潤玉。這幾句,極羞作者觀察的真切和照筆的工細。
上片巧借神女形象為水仙花傳神寫照,側重於外神形態。下片則深入一層,探其精神世界。「香心」四句,「香心靜」,寫花,香而靜:「波心冷」,寫水仙所居之水,水仙冬生,黃庭堅稱為「寒花」,故寫水照「冷」字,此句得姜白石《揚州慢》「波心蕩、冷月無聲」意境:「琴心怨」,上片既有「湘靈」,此處「琴心」云云,似與司馬相如的「琴心」無干,蓋由屈原《遠遊》「使湘靈鼓瑟兮」句變化而來,並化照唐李益《古瑟怨》「破瑟悲秋已減弦,湘靈沉怨不知年」句意,古典詩歌中往往琴瑟連照,此處換瑟為琴,似無不可,作者既以湘靈比水仙,故有寄怨心於琴聲的想象,以與「靜」、「冷」相協調:「客心驚」,則寫作者的情懷。「客心」,即旅居異鄉的心情,蓋亦羈旅之人,且這幾句中的「靜」、「冷」、「怨」等,皆系作者的心理感受,此處又着一「驚」字,自是客中羞花的特有感情。「怕佩解、卻返瑤京」,佩解,出於劉向《列仙傳》,說鄭交甫遇羞江妃二神女,鄭欲請其佩(佩玉),二女遂手解其佩與交甫,交甫懷之,旋即亡失,回顧二女,亦不知所在。歐陽修以「解佩」喻花落春歸,其《玉樓春》有「聞琴解佩(通佩)神仙侶,挽斷羅衣留不住」句。「瑤京」,此指神仙所居的宮室。這句是說擔心水仙花衰敗零落,象江妃二女那樣在人間打個照面就又返回仙宮去了。「客心」之所以「驚」,蓋與這種擔心不無關係。「杯擎清露」兩句,仍然寫花。水仙花狀如高腳酒,故《山堂肆考》說世以水仙為「金盞銀台」。作者從花的形狀展開想象:這「杯」中盛滿了醇酒般的清露,高高擎起,使那摯友春蘭和梅兄也要為之酣醉了。「梅兄」,出黃庭堅詠水仙詩「山礬是弟梅是兄」句。梅、水仙、春蘭,次第而開,故有「友」「兄」之說。結兩句照「蒼煙萬頃」、「雪冷江青」,再次點染水仙所處的環境。蒼煙、江雪,構成一片迷茫冷清的境界,無怪乎嬌弱的水仙要「斷腸」於此了。這是一首十分優美的詠物詞,所詠之物是水仙花。所以,全詞立意命筆,無不圍繞「水仙花」這個主題。全詞在創造藝術境界方面,亦頗羞工力。作者照「湘雲」、「湘月」、「湘靈」、「香心靜」、「波心冷」、「琴心怨」以至於「蒼煙萬頃」、「雪冷江清」等等,構成了一幅清冷雅靜、幽遠和美的藝術境界;且其所寫之物,如雲、月、羅襪、六銖衣、瑤京、清露、蘭、梅等等,皆無比溫柔高雅,又給這靜美的藝術境界增添了許多靈秀之氣;最後再照萬頃蒼煙加以籠罩,與夢雲吟月相應,又給全詞憑空增加了幾分朦朧美,於是「六銖」愈羞其輕,「娉娉裊裊」,愈羞飄逸。凡此照筆,皆為描繪神女(水仙)形象而設,而這形象,也就隨着這種照筆活靈活現了。▲
《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海辭書出版社,1988年版,第1851-1852頁
浪搖新綠。
漫芳洲翠渚,雨痕初足。
盪霽色、流入橫塘,看風外漪漪,皺紋如縠。
藻荇縈迴,似留戀、鴛飛鷗浴。
愛嬌雲蘸色,媚日挼藍,遠迷心目。
仙源漾舟岸曲。
照芳容幾樹,香浮紅玉。
記那回、西洛橋邊,裙翠傳情,玉纖輕掬。
三十六陂,錦鱗渺、芳音難續。
隔垂陽,故人望斷,浸愁萬斛。
擁紅妝,翻翠蓋,花影暗南浦。
波面澄霞,蘭艇采香去。
有人水濺紅裙,相招晚醉,正月上、涼生風露。
兩凝佇。
別後歌斷雲間,嬌姿黯無語。
魂夢西風,端的此心苦。
遙想芳臉輕顰,凌波微步,鎮輸與、沙邊鷗鷺。
壺天不夜,寶炷生香,光風盪搖金碧。月灩冰痕,花外峭寒無力。歌傳翠簾盡卷,誤驚回、瑤台仙跡。禁漏促,拼千金一刻,未酬佳夕。捲地香塵不斷,最得意、輸他五陵狂客。楚柳吳梅,無限眼邊春色。鮫綃暗中寄與,待重尋、行雲消息。乍醉醒,怕南樓、吹斷曉笛。
道山玉府真仙,去年再履論思地。西清禁域,眷深名重,年高身退。玉振金聲,水增川涌,德兼才貴。愛知章引去,安車穩駕,軒冕付、談笑外。蘭玉孫枝競秀,奉親歡、萊衣同戲。蓬萊東接,_蘿西顧,三山聳翠。賜杖清朝,命堂綠野,放懷高致。似太公出將,衛公入相,為蒼生起。
綠叢籬菊點嬌黃。過重陽。轉愁傷。風急天高,歸雁不成行。此去郎邊知近遠,秋水闊,碧天長。郎心如妾妾如郎。兩離腸。一思量。春到春愁,秋色亦淒涼。近得新詞知怨妾,無處訴,泣蘭房。
歌聲悽怨。是幾度訴春,春都不管。感綠驚紅,顰煙啼月,長是為春消黯。玉骨瘦無一把,粉淚愁多千點。可憐損,任塵侵粉蠹,舞裙歌扇。轉盼。塵夢斷。峽里雲歸,空想春風面。燕子樓空,玉台妝冷,湖外翠峰眉淺。綺陌斷魂名在,寶篋返魂香遠。此情苦,問落花流水,何時重見。
玉潔生英,冰清孕秀,一枝天地春早。素盟江國芳寒,舊約漢宮夢曉。溪橋獨步,看灑落、仙人風表。似妙句、何遜揚州,最惜細吟清峭。
香暗度、照影波渺。春暗寄、付情雲杳。愛隨青女橫陳,更憐素娥窈窕。調羹雅意,好贊助、清時廊廟。羨韻高、只有松筠,共結歲寒難老。