譯文冬夜萬籟靜寂無聲。已近五更時分被子卻還是冰冰冷冷。爐中沉香已燃盡，燈光昏暗，孤冷淒清，這樣的夜何時才是盡頭。窗外也只有那結成的霜花伴着明月。孤寂寒冷夜，想着那迎風綻放的梅花也是煩惱的無法入眠的。我在想着梅花而梅花也在念着我，互相牽掛着。起床時看到那玉瓶中的水已全都凝結成冰。
注釋稜稜：嚴寒貌。關情：動心，牽動情懷。
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黃升是一位著名的詞選家，其詞如「晴空冰柱」，今讀此詞，頗有此感。
上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時，他還在苦吟不已。起二句云：「萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。」夜，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會。「稜稜」二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至「香斷燈昏吟未穩，淒清」二句，詞人則把注意力從被窩移向室內：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，淒清異常。至「只有霜華伴月明」，詞人又把注意力轉向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。「吟未穩」者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩之句也，三字寫出詞人此時之所為，可稱上片之詞眼。由於「吟未穩」，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由於「吟未穩」，才覺霜華伴月，碧空無邊。而「淒清」二字，則烘託了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結構是井然有序、渾然一體的。
下片詞人從自己的「吟未穩」聯想到梅花的「睡不成」。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設身處地着想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設想絕妙。接下去二句說：「我念梅花花念我，關情。」此句點明不僅他在想着梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友！
這種構思，確實是奇特異常；這種格調和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾畫了一個山中隱士清高飄逸的風采。它的妙處尤其表現在將梅花擬人化。
結句「起看清冰滿玉瓶」，跟以上兩句不可分割，互為聯繫，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關切寒夜中梅花，於是不顧自己冷暖，披衣而出，結果看到，玉瓶中的水已結成了冰。至於梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深遠，饒有餘味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風中，那就一覽無餘，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。
從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風；托意高遠，說它的風格如「晴空冰柱」，不是很相宜麼？ ▲
唐圭璋等著 ．《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷）． 上海 ：上海辭書出版社 ，1988年版（2010年5月重印）： 第2072-2073頁
西風解事，為人間、洗盡三庚煩暑。
一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處。
冰雪襟懷，琉璃世界，夜氣清如許。
剗然長嘯，起來秋滿庭戶。
應笑楚客才高，蘭成愁悴，遺恨傳千古。
作賦吟詩空自好，不直一杯秋露。
淡月闌干，微雲河漢，耿耿天催曙。
此情誰會，梧桐葉上疏雨。
倦整摩天翼。笑歸來、點畫亭台，按行泉石。落落元龍湖海氣，更著高樓百尺。收攬盡、水光山色。曾駕飆車蟾宮去，幾回批、借月支風敕。斯二者，慣相識。玲瓏窗戶青紅濕。夜深時、寒光爽氣，洗清肝膈。似此交遊真酒落，判與升堂入室。有萬象、來為賓客。不用笙歌輕點涴，看仙翁手搦虹霓筆。吟思遠，兩峰碧樓對兩峰甚奇。
少年有志封侯，彎弓欲掛扶桑外。一朝斂縮，蕭然清興，了無拘礙。袖裡陰符，枕中鴻寶，功名蟬蛻。看舌端霹靂，劇談玄妙，人間世、疑無對。
閬苑醉鄉佳處，想當年、綠陰猶在。君仙寄語，不須點勘，鬼神功罪。碧海千尋，赤城萬丈，風高浪快。待踞龜食蛤，相期汗漫，與煙霞會。
玉林何有，有一彎蓮沼，數間茅宇。斷塹疏籬聊補葦，那得粉牆朱戶。禾黍秋風，雞豚曉日，活脫田家趣。客來荼罷，自挑野菜同煮。
多少甲第連雲，十眉環座，人醉黃金塢。回首邯鄲春夢破，霧落珠歌翠舞。得似衰翁，蕭然陋巷，長作溪山主。紫芝可采，更尋岩谷深處。
問潘郎兩鬢，更禁得、幾番秋。悵病骨臞々，幽懷渺渺，短髮颼颼。雲邊一聲長笛，這風情、多屬趙家樓。欹枕困尋藥里，薰衣慵訊香篝。
悠悠。老矣復焉求。何止賦三休。念少日書辟，中年酒病，晚歲詩愁。已攀桂花作證，便從今、把筆一齊勾。只有煙霞痼疾，相陪風月交遊。
問山中、小桃開後，曾經多少晴雨。遙知載酒花邊去，唱我舊歌金縷。
行樂處。正蝶繞蜂圍，錦繡迷無路。風光有主。想倚杖西阡，停杯北望，望斷碧雲暮。
花知道，應倩蜚鴻寄語。年來老子安否。一春一到成虛約，不道樹猶如此。
煩說與。但歲歲、東風妝點紅雲塢。劉郎老去。待有日重來，同君一笑，拈起看花句。
