《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩，任淵註解的《山谷詩集》及史容、史季溫註解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱校刊《山谷詩全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注「熙寧八年（指1075年）北京作」，《宋詩鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時作者在那裡任國子監教授。
國子監職務清閒，作者能讀書自遣。他當時還未捲入新舊黨鬥爭，處境比較單純，所以詩篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閒淡的，不像後來的作品那樣有着更多的鬱勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩，而第一首八句，押平韻，中間兩聯對偶，很像七言律詩；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯對偶，第三聯接近對偶，也帶律味。第一首作律詩看，句中拗字出入不大，主要是聯與聯相「粘」的平仄不合規律。作者大部分律詩，多求音節近古；這兩首古詩，形式上卻近律詩。
這一首，前六句寫「秋」，後兩句寫懷。起句「秋陰細細壓茅堂」，寫秋陰透入屋裡。「細細」二字，既蒙上「秋陰」，表示其不濃；又作下面「壓」的狀語，表示不斷沁透，用字細微。「壓」字稱得上是「詩眼」，「細」而能「壓」，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句「吟蟲啾啾昨夜涼」，寫蟲聲。着「昨夜」二字，表明詩所寫的是翌日的白天；「涼」字與下句「雨」字照應。第三句「雨開芭蕉新間舊」；寫雨後芭薰的開放。「新間舊」，新葉與舊葉相間，可見觀物之細。第四句「風撼篔簹宮應商」，寫風吹竹聲作響。篔簹，竹名；「撼」，指風力大，搖動出聲；「宮」、「商」都是五音之一，以之寫竹聲，表現其有音樂性，可見作者體察事物之美。第五六句：「砧聲已急不可緩，檐景既短難為長。」古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做禦寒的衣服，故搗衣的「石砧」的聲音四起，便是秋天到來的象徵；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長。砧聲到了「急不可緩」，便是秋意已深，寒衣應該趕製了。第七八句：「狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜！」承上「砧聲」而來。戶外搗衣聲急，觸動作者想到寒衣問題。他想起來卻是裘破無人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。「棄牆角」，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴霜多，難以對付，更見缺少謀慮。這兩句寫意態的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因為在作者的心目中，所謂「達者」對待未來之事，是不應該戚戚於懷，多作預先的謀慮的。這兩句是寫「懷」。詩篇寫秋是每聯一句寫景，一句寫聲，幽美中帶點淒清，漸漸從不相干處寫到切身之事；寫懷又把切身的事排開，用達觀的態度對待它，使人覺得作者所關心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，淒清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。
這首詩寫懷，歸於輕視物質上的困難，歸於灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩發》評價說：「清和秀健，淡然以遠。」筆調正是如此。但它在平淡的景物描寫中，表現處境的淒清、寂寞，又從而含蓄地表現心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩中體現了黃庭堅詩在似不着力處仍帶匠心的本色。
新來曾被眼奚搐。不甘伏。怎拘束。似夢還真，煩亂損心曲。見面暫時還不見，看不足、惜不足。不成歡笑不成哭。戲人目。遠山蹙。有分看伊，無分共伊宿。一貫一文蹺十貫，千不足、萬不足。
當時高蹈翰墨場，江南李氏洛下楊。
二人歿後數來者，西台唯有尚書郎。
篆科草聖凡幾家，奄有漢魏跨兩唐。
紙摹石鏤見彷佛，曾未得似君家藏。
側厘數幅冰不及，字體欹傾墨猶濕。
明窗棐幾開卷看，坐客失床皆起立。
新春一聲雷未聞，何得龍蛇已驚蟄。
仲將伯英無後塵，邇來此公下筆親。
使之早出見李衛，不獨右軍能逼人。
枯林棲鴉滿僧院，秀句爭傳兩京遍。
文工墨妙九原荒，伊洛氣象今淒涼。
夜光入手愛不得，還君復入古錦囊。
此後臨池無筆法，時時夢到君書堂。
外家有金玉，我躬之道術。
有衣食我家之德心，使我蟬蛻俗學之市，烏哺仁人之林。
養生事親汔師古，炊玉爨桂能至今。
歲暮三十裘，食口三百指。
寒不緝江南之落毛，飢不拾狙公之橡子。
平生荊雞化黃鵠，今日江鷗作樊雉。
人言無忌似牢之，挽入書林覷文字。
更蒙著鞭翰墨場，贈研水蒼珪玉方。
蓬門系馬晚色淨，茅檐垂虹秋氣涼。
湔拂垢面生寒光，漢隸書呂規其陽。
呂翁之治與天通，不但澄埿燒鉛黃。
初疑蠻溪水中骨，不見鴝鵒目突兀。
但見受墨無聲松花發，頗似龍尾琢紫煙。
不見羅縠紋粼粼，但見含墨不泄如寒淵。
往在海瀕時，晨夕親几杖。
恪居有官次，遣吏問無恙。
撫摩寶泓置道山，鬱郁秀氣似舅眉宇間。
其重可以回進躁之首，其溫可以解橫逆之顏。
烏虖端是萬乘器，紅絲潭石之際知才難。
