譯文蘇軾擺出強大的陣勢,在儒家和墨家之間馳突縱橫。他的書法,可以顏真卿、楊凝式同列並行。在他的胸中,本有着高山深谷般的境界,所以能畫出老木盤屈在風霜之中的傲骨崢嶸。
注釋1.子瞻:即蘇軾,字子瞻,眉州眉山(今屬四川省眉山今)人,祖籍河北欒城,北宋文學家、書法家、畫家。2.折衝:原意為折退敵方的戰車,即抵禦敵人。詩中有縱橫馳騁之意。3.儒墨:儒家、墨家。4.陣堂堂:陣勢強大。5.顏楊:唐代顏真卿和五代楊凝式的並稱。顏真卿:唐代書法家,字清臣,京兆萬年(今陝西西安)人。唐代名臣、書法家。楊凝式:字景度,號虛白,陝西華陰人。五代書法家。6.元:本來,原先。7.丘壑(hè):山水幽深之處,比喻深遠的意境。8.蟠(pán):盤曲而伏。▲
趙彩娟,郁慧娟,溫斌編著.中國古代文學作品補選:南開大學出版社,2014.05:第197頁
趙祖堃等選注.宋詩三百首:新疆青少年出版社,2007.03:第99頁
詩的首句「折衝儒墨陣堂堂」說蘇軾用堂堂之陣來平息儒墨之爭,意術不偏激,能得其平。讚揚蘇軾的意識淵博,又以「折衝」的馳騁之意表現他洋溢的才氣。「書入顏楊鴻雁行」,這裡不是說蘇軾的書法像顏真卿、楊凝式,而是說他和顏、楊藝人一樣是當時第一流的書法家。這句稱讚他的書法高妙,是從運筆使墨、技藝不凡而言,又已經暗含着「師心使氣」而寫形傳神的命意。第三句「胸中元一有丘壑」是全詩之眼。不僅是說蘇軾落筆之前胸中已有成像,更強調了綜合意識、才藝、經歷等諸多因素在其內心積蓄的豐富涵養。即唯有這樣的內涵,胸中才會有這樣的成像。「故作老木蟠風霜」,這歷盡「風霜」的「蟠曲」「老木」,岸然蒼勁,既是高明筆墨的表現,也是畫家胸襟的寫照。「胸中丘壑」原是東晉謝鯤形容一己的隱逸情趣,被詩人借來表現畫家的外觀與內力的融合。這幅枯木,是蘇軾胸中的鬱結一然吐露的。跟凡庸之輩不同,所以落筆作畫,有「老木蟠風霜」之態。至於稱讚書法,當是畫上有題字的原故。最後藝句巧妙地把評畫和品人結合到了一起。熱情地讚揚了蘇軾的藝術造詣,高度評價了蘇軾的人格,藝者結合,一然而貼切。
這首詩前二句說蘇軾在意術上有集大成的特點,書法可與顏楊並駕並驅。後二句說正是這些深厚的藝術修養、人生體驗,使蘇軾畫出格高韻古的枯木圖,達到詩、書、畫三者相互圓融的藝術的化境。詩以議論開端,仍以議論承轉,通篇闡述畫理,到尾句才扣到枯木圖上。全詩構思特點是,不光寫「老木蟠風霜」,還寫出了蘇軾的為人,寫出了他的「折衝儒墨」,寫出了他的「胸中丘壑」,構思奇特。▲
趙彩娟,郁慧娟,溫斌編著.中國古代文學作品補選:南開大學出版社,2014.05:第197頁
陶文鵬主編.宋詩精華:廣西師範大學出版社,1996.01:第333頁
蔣方編選.黃庭堅集:鳳凰出版社,2014.10:第193頁
宋哲宗元祐三年(1088年),詩人在史局任著作佐郎。春天,蘇軾知貢舉(主管考試),詩人做他的屬官。蘇軾這年曾在醣池寺壁畫了小山枯木,詩人作《題子瞻寺壁小山枯木》詩。蘇軾又作枯木,詩人於是又題了這首詩。
趙彩娟,郁慧娟,溫斌編著.中國古代文學作品補選:南開大學出版社,2014.05:第197頁
鴉舅頗強聒,僕姑常勃溪。
黃鳥懷好音,秋菊染春衣。
嚶嚶求朋友,憂患同一枝。
提壺要酤我,杜宇賦式微。
黃鳥在幽谷,韜光養羽儀。
晴風曜桃李,言語自知時。
先生丘中隱,喬木見雄雌。
引子遷綠陰,相戒防禍機。
李杜死刀鋸,陳張怨棄遺。
不如聽黃鳥,永晝客爭棋。
新來曾被眼奚搐。不甘伏。怎拘束。似夢還真,煩亂損心曲。見面暫時還不見,看不足、惜不足。不成歡笑不成哭。戲人目。遠山蹙。有分看伊,無分共伊宿。一貫一文蹺十貫,千不足、萬不足。
薛宣欲吏雲,季氏或招閔。此公胸中秋,萬物慾收稛。
賣藥偶知名,草玄非近准。才難不易得,志大略細謹。
士生要弘毅,天地為蓋軫。驥來鹽車驂,井下短綆引。
難甘呼爾食,聊寄粲然辴。誰能借前籌,還婦用束縕。
吾聞調羹鼎,異味及枌堇。豈其供王羞,而棄會稽筍。