《午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。》

作者的詞和詩一樣，都善於描寫事物的動態。錢鍾書的《談藝錄》說：「以入畫之景作畫，宜詩之事賦詩，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啟山林手也。誠齋、放翁，正當以此軒輊之。人所曾言，我善言之，放翁之與古為新也；人所未言，我能言之，誠齋之化生為熟也。放翁善寫景，而誠齋擅寫生。放翁如圖畫之工筆；誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉瞬即改而當其未改，眼明手捷，蹤矢躡風，此誠齋之所獨也。」象這首詞明明題作「詠荷上雨」，一開始反從「午夢」入筆，起手便不同凡響。假如是夢見陰雨倒還罷了，誰知夢見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環境裡蕩舟花底。——這些描寫好像跟主題風馬牛不相及，其實是用西湖煙雨襯托庭院荷池：西湖的美景是公認的，那麼詞篇就已暗示給你，院中的雨荷有着同樣的魅力。更何況夢中的香正是院池荷花的清香呢！散發的「夢初驚」後該是知道身在家中了，然而他卻以為還在扁舟，因為他把荷上雨聲誤作成了雨打船篷聲。這裡描寫已醒未醒的境界，既自然，又別致，而且更加縮短了西湖與院池的距離。「卻是」以下完全離開夢境，並在上半闋已打好的基礎上開始了對「荷上雨」的正面詠寫。「池荷跳雨」指急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下的樣子。接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點比作真珠，說這些真珠隨着荷葉的跳動忽聚忽散，最後聚在葉心，就像一窩泛波的水銀。這些描寫動盪迷離，而且比喻新穎，都是「人所未言」者。再說，作者用變幻的手法，把「稍縱即逝」「轉瞬即改」的景象展現在讀者面前，使詞篇的形式同內容一樣，活潑而不受羈絆，也體現了楊萬里「活法」在抒情寫景方面的特殊作用。