《西湖南北煙波闊，風裡絲簧聲韻咽。》

創作背景

這首詞當作於皇祐二年（1050）七月，當時歐陽修任潁州太守，又被安排為應天府南京留守司事，即將離開潁州。

整體賞析

此詞寫的是歌舞酒宴的傳統題材，題材亦不出花間傳統，但艷麗不靡，通篇體現了一種藝術美感，游宴中透露出對潁州山水依依不捨的深情。

起二句以簡煉的筆觸，概括地寫出了西湖的廣闊與繁華。「煙波闊」，一筆渲染過去，背景很有氣派。「風裡絲簧聲韻咽」，則是渾括不流於纖弱的句子，使人想象到那廣闊的煙波中，迴蕩着絲簧之聲，當日西湖風光和一派繁華景象，便如目前。三、四句承次句點到的絲簧之聲，具體寫歌舞。「舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹」，寫的不是絲簧高奏，而是舞后。但從終於靜下來的「裙帶綠雙垂」之狀，可以想象此前「舞腰紅亂旋」的翩翩之態；從「香腮紅一抹」的嬌艷，可以想象酒紅比那粉黛胭脂之紅更為好看，同時歌舞女子面容之白和幾乎不勝酒力，也得到了傳神的表現。

換頭由上片點出的「酒」過渡而下，但描寫的角度轉移到了正觀賞歌舞的人們的一邊。六幺是一種琵琶舞曲，花十八屬於六幺中的一疊。因其包括花拍，與正拍相比，表演上有更多的花樣與自由，也就格外迷人。酒杯手，連「琉璃滑」都感覺不到，為貪君歌舞而忘情之狀。這樣，轉入明朝，就跌宕得更有力了。「明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。」「明朝」不一定機械地指第二天，而是泛指日後或長或短的時間。隨着人事的變化，今天沉醉不覺者會有一天被車馬帶向遠方。那時，異鄉，甚至無可奈何的孤獨寂寞中，回首畫橋風月，該是何等惆悵。

詞中關於西湖煙波、風裡絲簧和歌舞場面的描寫，似帶有欣賞的意味，而車馬東西，回首畫橋風月的惆悵，則表現出無可奈何之中若有所失又若有所思的一種很複雜的情緒。

從創作方面來說，這首詞具有以下妙處。

首先，意脈相連，有蛇灰蚓線之妙。起二句，描寫西湖的廣闊與繁華，並以此為背景，具寫歌舞酒宴。「舞余」二句，以「舞」字上承絲簧之聲，以「酒」字下啟琉璃之滑，如同鏡頭由背景掃描轉至舞池、舞女定格。「杯深」二句，以「杯」承酒，以「看」承舞，再把鏡頭從舞池轉向宴席、飲者。「明朝」二句，由當前貪看忘情引起，聯想到車馬東西的別後情懷，巧妙地收轉到西湖的畫橋風月，與詞的起首遙遙相應。

其次，朦朧萌坼，蘊含不盡言外之意。詞中不言「水波」而言「煙波」，所以「朦朧」。朦朧的好處，給人以看不透看不見的感覺，留豐富的想象餘地。再說「煙波」一詞，按葉嘉瑩的說法，能引起許多聯想，譬如煙柳、煙霞、煙雲乃至煙波畫橋之類。特別要指出的是，此詞多處採用「舉隅」手法（所謂舉隅，就是舉一端為例，意在使人以一端推知其他），透露言外之意，所以「萌坼」。詞中以「裙帶」、「香腮」代指舞女，本身就蘊言外之意，若聯繫整句，上句使人有舞時裙帶飛旋、舞姿曼妙之想，下句給人以舞女嬌嫩白麗、不勝酒力之感。

再次，遣辭精準，毫無着力之感。通篇用辭質樸無華，通俗易懂，但拿捏得當，不差分毫。詞中如「絲簧」、「舞」、「酒」、「杯」和「明朝」等承接之辭，用得恰到好處，無須贅言；如「咽」字，就承擔着多重任務，字面上絲簧聲韻隨着風的斷續而產生咽住的感覺，基調上有中和揚起的作用，還有可以聯想到絲簧之聲中某些或許為別離者而作，等等；還有「煙波闊」之輕快，「聲韻咽」之頓挫，「綠雙垂」之優雅，「紅一抹」之艷麗，「不覺」之忘情，「貪看」之痴迷，「惆悵」之茫然，躍然目前；「闊」之氣象，「滑」之細膩，委實大匠運斤。特別結尾二句，從內容和情調上是個大轉折、大變化，卻用「明朝」兩字輕輕宕開，毫無用力之感。

再有，從容不迫，體現雍容和婉的風度。詞作為作者的精神產品，多少會流露出作者的性格與風度。這首詞，開頭二句，大筆取景，於舒緩開闊中見出氣象，全詞定下了從容不迫的基調。三四兩句，選擇「舞余裙帶雙垂」、「香腮酒紅」等偏於靜態的情貌來描寫，比寫動作性強的急管旋舞，更能保持格調的和緩；換頭兩句，讓飲酒賞舞者正式出場，緊承舞宴酒席的描寫，那種痴迷狀態表面上也是和緩的，儘管這裡提到「六幺花十八」的動人表演，但因突出的是觀眾，那種起伏的動作幾乎被忽略了；結尾二句，雖然在內容和情調上進行轉折變化，但出語用「明朝」二字輕輕宕開，沒有用力扳轉的痕跡，最後又收轉到「畫橋風月」。行文上從容承接，首尾相應，顯得和婉圓融，情緒上也表現了優柔不迫的容與之態。