《雨開芭蕉新閒舊，風撼篔簹宮應商。》

《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩，任淵註解的《山谷詩集》及史容、史季溫註解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱校刊《山谷詩全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注「熙寧八年（指1075年）北京作」，《宋詩鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時作者在那裡任國子監教授。

國子監職務清閒，作者能讀書自遣。他當時還未捲入新舊黨鬥爭，處境比較單純，所以詩篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閒淡的，不像後來的作品那樣有着更多的鬱勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩，而第一首八句，押平韻，中間兩聯對偶，很像七言律詩；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯對偶，第三聯接近對偶，也帶律味。第一首作律詩看，句中拗字出入不大，主要是聯與聯相「粘」的平仄不合規律。作者大部分律詩，多求音節近古；這兩首古詩，形式上卻近律詩。

這一首，前六句寫「秋」，後兩句寫懷。起句「秋陰細細壓茅堂」，寫秋陰透入屋裡。「細細」二字，既蒙上「秋陰」，表示其不濃；又作下面「壓」的狀語，表示不斷沁透，用字細微。「壓」字稱得上是「詩眼」，「細」而能「壓」，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句「吟蟲啾啾昨夜涼」，寫蟲聲。着「昨夜」二字，表明詩所寫的是翌日的白天；「涼」字與下句「雨」字照應。第三句「雨開芭蕉新間舊」；寫雨後芭薰的開放。「新間舊」，新葉與舊葉相間，可見觀物之細。第四句「風撼篔簹宮應商」，寫風吹竹聲作響。篔簹，竹名；「撼」，指風力大，搖動出聲；「宮」、「商」都是五音之一，以之寫竹聲，表現其有音樂性，可見作者體察事物之美。第五六句：「砧聲已急不可緩，檐景既短難為長。」古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做禦寒的衣服，故搗衣的「石砧」的聲音四起，便是秋天到來的象徵；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長。砧聲到了「急不可緩」，便是秋意已深，寒衣應該趕製了。第七八句：「狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜！」承上「砧聲」而來。戶外搗衣聲急，觸動作者想到寒衣問題。他想起來卻是裘破無人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。「棄牆角」，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴霜多，難以對付，更見缺少謀慮。這兩句寫意態的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因為在作者的心目中，所謂「達者」對待未來之事，是不應該戚戚於懷，多作預先的謀慮的。這兩句是寫「懷」。詩篇寫秋是每聯一句寫景，一句寫聲，幽美中帶點淒清，漸漸從不相干處寫到切身之事；寫懷又把切身的事排開，用達觀的態度對待它，使人覺得作者所關心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，淒清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。

這首詩寫懷，歸於輕視物質上的困難，歸於灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩發》評價說：「清和秀健，淡然以遠。」筆調正是如此。但它在平淡的景物描寫中，表現處境的淒清、寂寞，又從而含蓄地表現心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩中體現了黃庭堅詩在似不着力處仍帶匠心的本色。