起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水垂钓与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
诗中江州之贬在诗人心灵所造成的阴影时刻折磨着他，即使临水垂钓时也挥之不去。“忽思”一语正这种心理状态的真切表现。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视，也是他寻求心理平衡的一种自慰。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。▲
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有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。
涧深山险人路绝，老死不逢工度之。
天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。
金张世禄原宪贫，牛衣寒贱貂蝉贵。
貂蝉与牛衣，高下虽有殊。
高者未必贤，下者未必愚。
君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆。
元年寒食日，上巳暮春天。
鸡黍三家会，莺花二节连。
——白居易光风初澹荡，美景渐暄妍。
簪组兰亭上，车舆曲水边。
——刘禹锡松声添奏乐，草色助铺筵。
雀舫宜闲泛，螺杯任漫传。
——王起园蔬香带露，厨柳暗藏烟。
丽句轻珠玉，清谈胜管弦。
——白居易陌喧金距斗，树动彩绳悬。
姹女妆梳艳，游童衣服鲜。
——刘禹锡圃香知种蕙，池暖忆开莲。
怪石云疑触，夭桃火欲然。
——王起正欢唯恐散，虽醉未思眠。
啸傲人间世，追随地上仙。
——白居易燕来双涎涎，雁去累翩翩。
行乐真吾事，寻芳独我先。
——刘禹锡滞周惭太史，入洛继先贤。
昔恨多分手，今欢谬比肩。
——王起病犹陪宴饮，老更奉周旋。
望重青云客，情深白首年。
——白居易遍尝珍馔后，许入画堂前。
舞袖翻红炬，歌鬟插宝蝉。
——刘禹锡断金多感激，倚玉贵迁延。
说史吞颜注，论诗笑郑笺。
——王起松筠寒不变，胶漆冷弥坚。
兴伴王寻戴，荣同隗在燕。
——白居易掷卢夸使气，刻烛斗成篇。
实艺皆三捷，虚名愧六联。
——刘禹锡兴阑犹举白，话静每思玄。
更说归时好，亭亭月正圆。
——王起。
缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。
应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。
中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。
织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。
去年中使宣口敕，天上取样人间织。
织为云外秋雁行，染作江南春水色。
广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。
异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。
昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。
汗沾粉污不再著，曳土蹋泥无惜心。
缭绫织成费功绩，莫比寻常缯与帛。
丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。
昭阳殿里歌舞人，若见织时应也惜。
