屈指數春來,彈指驚春去。蛛絲網落花,也要留春住。幾日喜春晴,幾夜愁春雨。六曲小山屏,題滿傷春句。
春若有情應解語,問着無憑據。江東日暮雲,渭北春天樹,不知那答兒是春住處?
屈指數春來,彈指驚春去。蛛絲網落花,也要留春住。幾日喜春晴,幾夜愁春雨。六曲小山屏(píng),題滿傷春句。
掰着手指數來了春天,卻驚訝地發現,彈指之間春天就已過去。蛛絲網兜住了落花,也要把春留住。好幾天為春晴而歡喜,卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折的小山屏風,寫滿了傷春的詩句。
雙調:宮調名,屬北曲十七宮調之一,是元曲的常用宮調。楚天遙過清江引:為雙調帶過曲,由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。彈指:本為佛家語,「一彈指」的略語,喻時間短暫。六曲小山屏:可開可合的六折畫屏。六曲,指屏風一共六扇。
春若有情應解語,問着無憑據。江東日暮雲,渭(wèi)北春天樹,不知那答兒是春住處?
春天如果真有感情,就應該了解我的心曲,可問起來卻沒有憑據。傍晚時,江東煙靄迷濛;春天裡,渭北一片花樹,不知道哪裡是春天的住處?
解語:善解人意。「江東」二句:為唐杜甫《春日憶李白》「渭北春天樹,江東日暮雲」二句的倒用。那答兒:哪裡,哪邊。元人俗語。
薛昂夫這組雙調帶過曲,多用五七言句法,也融入一些前人詩詞,婉約幽麗,富有詩詞韻味。
前段《楚天遙》,通篇五字八句四韻,句式與詞牌《生查子》同。開頭兩句化用了南宋詞人高觀國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意,攬括全篇,抒發了愛春、惜春、傷春的複雜心緒。「屈指」「彈指」、「春來」「春去」,兩相對比,益見感慨之深。「蛛絲」二句,寫眼前景物,用了傳統的比興手法。「留春住」,是作者此際的心情,因而感到客觀的境物,亦與自己的心融會為一。落花象徵着即將消逝的春天。「蛛絲網落花」似從辛棄疾《摸魚兒》「算只有殷勤,畫檐蛛網,盡日惹飛絮」詞句化出,物與我會,境與情融。「幾日喜春晴,幾夜愁春雨」,天晴時似覺春可暫留,因而喜悅;夜雨時便覺春歸迅速,更惹傷悲。雨晴不定,愁喜無端,正見作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在「六曲小山屏」上,「題滿傷春句」。至此點出傷春的主題。
後段《清江引》,基本上是五七言句法,末句加上襯字,便顯出元曲的特點。「春若有情應解語」,承上啟下。此句繼承了唐李賀「天若有情天亦老」(《金銅仙人辭漢歌》)和溫庭筠「花若有情還悵望」(《李羽處士故里》的手法,句中再作轉折,用意尤為婉曲。「問着無憑據」,言外之意是說,春既無情,亦不解人心意,來去匆匆,徒令人傷懷而已。「江東日暮雲,渭北春天樹」,化用杜甫《春日憶李白》詩語。杜甫寄居長安,李白漫遊江浙,原詩兩句是寫杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩,也寄寓着作者對遠方友人的懷念。這兩句點出傷春的理由,深化了主題,並逼出末句「不知那答兒是春住處」。這句化用黃庭堅《清平樂》「春歸何處,寂寞無行路」詞意,既是寫惜春的情懷,也是寫對友人的思念。
全曲前段力寫傷春之情,後段引用前人詩句,略點離愁無盡之意,兩段結合得水乳交融,景中有情,神余象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句,卻能渾然一體,自成新篇,詩詞功夫轉化為曲而不失曲的特殊韻味,足見作者的詩家功夫。
薛昂夫生活於元代中期。這支曲子當為送別友人而作,送別對象與創作時間已難以考證,可能與另一首《楚天遙過清江引》(有意送春歸)作於同時。友人離別,作者想挽留友人,但就像春天無法挽留一樣,因此他傷春又傷別,寫下這支曲子。
飲水虹明,蒸山霞爛,亂帆爭渡津門。離人向夕,無緒對芳樽。
几上層樓極目,疏林外、落照繽紛。空凝望,天邊白薴,煙雨鎖空村。
羈魂。飛欲去,清江千里,南北中分。悵瑤琴徒在,錦瑟空存。
腸斷蕭娘一紙,羅巾剩、萬點檀痕。憑傳語,玉兒憔悴,終不負東昏。
山繞吳宮舊館娃,清江曲曲綠楊斜。偶移畫耽同杯酒,不道空門有艷花。
白日簾櫳堪幕霧,夕陽欄檻更添霞。美人不見偏惆悵,欲折瓊枝感歲華。
笑靨兒
盈盈斬
女瘢嬌艷滿,偏稱燈前玩。歌喉夜正闌,酒力春將半,喜入臉窩紅玉暖。破花顏粉窩兒深更小,助喜洽添容貌。生成臉上嬌,點出腮邊俏,休著翠鈿遮罩了。
鳳酥不將腮斗兒勻,巧倩含嬌俊。紅鐫玉有痕,暖嵌花生暈,旋窩兒粉香都是春。
一團可人衠是嬌,妝點如花貌。抬疊起臉上愁,出落腮邊俏,千金這窩兒里消費了。
有感
相思瘦因人間阻,只隔牆兒住。筆尖和露珠,花瓣題詩句,倩銜泥燕兒將過去。
佳人病酒
羅帕粉香宮額上掩,宿酒春初散。被窩兒甘露漿,腮斗兒珍珠汗,朦朣着對似開不開嬌睡眼。
即景
垂楊翠絲千萬縷,惹住閒情緒。和淚送春歸,倩水將愁去,是溪邊落紅昨夜雨。