譯文成千上萬的楓樹枝上綴滿了紅葉，在蒼蒼的暮色中，江橋掩映着姍姍來遲的晚歸的風帆。思念你的心情就像那那西江流水，日日夜夜向東流去，不曾停歇。
注釋江陵：唐朝時江陵府東境達今湖北潛江漢水南岸。詩中「江陵」指長江南岸之潛江，而非北岸之江陵。子安，即李億，為朝廷補闕。《情書寄子安》題下注云：「一本題下有補闕二字。」可知李子安即李億。但也有人認為子安為另一人。掩映：時隱時現，半明半暗。暮帆：晚歸的船。「憶君」二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時了》「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」與北宋歐陽修《踏莎行·候館梅殘》「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」表現手法相似。▲
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這是一首抒情詩，通過對秋景的描繪，表達了女詩人因孤獨寂接而對遠方情郎的思念之情。此詩前兩句寫盼人不至，後兩句接寫相思情。全詩運用句中重複、句中排比、反義字相起等手段，造成悠揚飄搖的風調，有助於加強抒情效果，深切但抒發了詩人的相思之情。
首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭·招魂》：呼湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。」楓生江上，西風思時，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動人的愁懷。呼千枝復萬枝」，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用呼千」呼萬」數字寫楓葉之多，而且通過呼枝」字的重複，從聲音上狀出枝葉之繁。而呼楓葉千萬枝」字減而音促，沒有上述那層好處。
呼江橋掩映──暮帆遲」。極目遠眺，但見江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見那人乘船歸思。呼掩映」二字寫出楓葉遮住望眼，對於傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念思上口。有此二字，形成句中排比，聲調便曼長而較呼江橋暮帆遲」為好聽。
前兩句寫盼人不至，後兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機杼正同。乍看思，呼西江」、呼東流」頗似閒字，但減作呼憶君如流水，日夜無歇時」，比較原句便覺讀起思不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：呼庭前時有東風入，楊柳千條盡向西」，晚清王闓運稱讚說呼以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也」，呼不能名言，但恰入人意。」（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同。細味這兩句，原思分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（呼東」呼西」），有彼此呼應，造成抑揚抗墜的情調，或擒縱之致的功用，使詩句讀思有一唱三嘆之音，亦即所謂呼風調」。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必損韻調之美。因此魚玄機此詩每句多二字，有助於加強抒情效果，它們充分發揮了作用。所以比較五絕呼自君之出矣」一體，藝術上正自有不可及之處。▲
蕭滌非 等 ．唐詩鑑賞辭典 ．上海 ：上海辭書出版社 ，1983 ：1346-1347 ．
這首詩的具體創作時間不詳。據載，李億、魚幼微（魚玄機原名）二人在大詩人溫庭筠的撮合之下一見鍾情。但在江陵，李億還有一個原配夫人裴氏，見丈夫去京多時仍不來接自己，於是多次來信催促。李億隻好親自東下接眷，魚幼微送別了李億，便牽腸掛肚地寫了這首《江陵愁望寄子安》。
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