《江樓曲》

譯文樓前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋風遍地，寒冷的風直吹得萬木蕭索，就連亭亭玉立的荷花都變得蒼老了。一大早急着梳妝打扮，等丈夫回來，卻又是一場空，只能對着南風說：這麼方便的水上交通，起錨揚帆，你一天就可到家，卻竟遲遲不歸，叫我天天等得好苦哇！回想春夏之交，豬婆龍在江邊鳴聲如鼓，連綿的梅雨已經開始；就連招商的酒旗也因怕梅雨的腐爛而換成了苧麻布的。那時，眼看着蕩漾的江水和參差滾動的密雲，便想到丈夫在江陵經商的苦辛，因而想方設法給他寄去了粉黃的油布雨衣。喝了槽床新瀝的美酒佳釀，還是無力驅遣那愁緒，想觀南湖佳景來散心遣愁，那裡菱花盛開，連綴成白茫茫的一片。觸目馳懷，又想起遠方的親人來，忙命侍女推開屏風，希望看得更遠更遠，但映入眼帘的卻是連綿不斷的山色。

注釋江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古稱荊州，唐為江陵府，即今湖北之江陵。鯉魚風：九月風。語出梁簡文帝詩《艷歌篇》「燈生陽燧火，塵散鯉魚風」，《歲時記》云：「九月風日鯉魚風。」這裡指寒秋之風。芙蓉：荷花的別名。催鬢：王琦《李長吉歌詩匯解》注曰：「『催鬢』，《文苑英華》作『摧鬢』，猶言掠鬢也。」《全唐詩》校：「催一作擁」。抽帆：即揚帆起航。鼉（tuó）：又名鼉龍，俗名豬婆龍，即揚子鱷，傳說欲雨則鳴，鳴聲似鼓。鼉吟：鼉鳴叫，古人聽鼉叫以占雨。《埤雅》云：「將風則涌，鼉欲雨則鳴。」浦口：即水濱。梅雨：指梅熟季節下起的連綿細雨。酒旗：即酒帘。酒店的標幟。唐劉長卿《春望寄王涔陽》詩：「依微水戍聞鉦鼓，掩映沙村見酒旗。」蕭騷：水波動盪的樣子。差池：即參差不齊貌。一作「參差」。用桐油塗制而成的雨衣。郎主：舊時妻妾對夫主的稱呼。新槽：指制新酒的槽床。一頃：為一百畝。菱花：鏡子的雅稱。千里愁：一作「千里思」。小玉：唐人對侍女的通稱。元稹詩「棲烏滿樹聲聲絕，小玉床上鋪夜衾」、路德延詩「酒殢丹砂暖，茶催小玉煎」都是明證。▲

《江樓曲》是一篇思夫之作。從作品描寫的情況看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的從商者，經年不歸，因而使得妻子百般思念和難堪。

首四句雖無肖像描寫，卻典型地突現了一位思婦的形象：「樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。」這顯然是寫她登樓所望，心有所想。這裡雖沒直說女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可見。既然「樓前流水」直通江陵，那麼「江陵」自然也是直通「樓前」，這樣便利的水上交通，而竟然丈夫未歸，這不能不使她生怨。「鯉魚風起」，這也正是古人所謂「見秋風起」而思歸的時刻，就連晉代在外為官的張季鷹，都因此季候自動罷官歸里，而丈夫卻不見回來，這又是一層怨情。一個夫君在外的青春女子，見荷花在秋風中變老，不能不生出「荷猶此變，人何以堪」的悲嘆。一個「老」字，寫出了她心中的無限幽怨之情。後兩句更進一步寫她的動作細節和心理；也許是她晚上做了一個好夢，夢見丈夫今日歸來，因而一大早便起來梳洗打扮。「曉釵催鬢」是寫她見曙色而早起急忙梳妝的情景，一個「催」字，寫出了她急理雲鬢、忙插花黃、又生怕誤了迎夫婿的動作和心態；「語南風」三字，又寫出她盼夫情切到見夫未歸時的自言自語之狀。而「抽帆歸來一日功」簡直變成了對丈夫遙遙的責問。這裡表現出她不可扼制地責怨。由此不難看出，首四句字面溫和，似乎未見怨言，但細分析卻內含着幾層的幽怨和責問，這責怨又深深地蘊含着她對丈夫的深情厚愛。

好的詩歌總是波瀾起伏。中四句掉回頭來，回想丈夫出外貿易的苦辛，以及她對丈夫的體貼之情。「鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。」從這四句之中，起碼看到了兩層意思：第一，她江樓盼夫歸，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多麼長久的時光。第二，她時時思念着丈夫，也時時疼愛着丈夫，無時無刻不惦念着他的生活、起居；梅雨中遙寄黃粉油衣，這分明寄去了一片愛情的赤誠之心。將首四句和次四句聯繫起來看，就將「相思」和「厚愛」聯結成了一體，這就不僅增加了作品的深度和厚度，同時也是為了末段的描寫張本。

末四句將女主人公的思夫之苦表現得更為深致曲折：「新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。眼前便有千里愁，小玉開屏見山色。」這幾句頗具畫家和攝影師的表現技巧，語言簡括而情致遙深。「新槽」句，顯然是寫女主人公在極端苦悶之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新瀝的美酒佳釀，愁緒卻並未因此而稍減，因而發出「新槽酒聲苦無力」之慨嘆，這就用形象的舉措表現了她「借酒澆愁愁更愁」的緒懷，顯示了她的愁情難遣。「南湖」句，是寫她想觀南湖佳景以散愁。回想當年，夫妻雙雙游湖，見到的是湖水澄徹，少女採蓮，鴛鴦戲水，真是心曠神怡，令人陶醉。而今想借觀南湖散心，不僅是隻身孑影，而且眼中所見，冷風颼颼，荻花瑟瑟，殘荷敗葉，令人目不忍睹。她離開這「鯉魚風起芙蓉老」的慘景，想開「菱花」鏡以自慰，但一照明鏡，便想起昔日丈夫在家之時，鏡中的映像是郎才女貌相伴，鴛鴦一對相偎，因而又引起她「眼前便有千里愁」的慨嘆。這「千里愁」三字，雙關了兩層含義：一是思念丈夫遠在千里之外，不得相見；一是寫自己愁緒萬千，猶如千里愁雲蒙心，無法解脫。因為千愁萬緒，鬱結心頭，於是她命侍女推開屏風，以觀遠景而驅散結悶，但「小玉開屏見山色」，看到的遙山疊疊，無邊無際，這就更增加了她朦茫的千里愁緒。為了解脫這思夫的離愁別緒，在她生活的範圍之內，能想到的辦法她都想到了，能試用的方法她都用過了；她想借酒消愁，結果是「借酒澆愁愁更愁」；她想觀南湖而散心，結果卻是「殘荷敗葉」更生愁；她想照「菱花」以自賞，結果卻「眼前便有千里思」；她想推開屏風以觀遠釋懷，結果卻山巒重疊而更增加胸中塊壘。她再也難以想出其他辦法以遣愁懷了。

此詩的第一個突出特點，便是完全忽略去了肖像描寫，而採取了略貌取神之筆。詩人從她的舉止中揭示其心態，從她的動作細節中揭示其情思，以某些似露非露的心態和情思，讓讀者去管窺其痛苦的心情和難堪的處境，這樣便使作品具備了既簡括靈妙，又深致婉轉、含而不露的藝術特點。

在詩的結構上，詩人從女主人公的目前神貌着筆，着重揭示其盼夫早歸的心態和處境；第二段由目前轉折到她回思其痛苦的相思之歷程；第三段又回到描寫其痛苦相思的畫面上來。這樣的構思，不僅增加了作品的深厚度，而且也顯得自然而巧妙，波瀾起伏而無雕琢的痕跡。

從詩歌的造語設色上看，也很有特色。在《詩辯坻》中記：「大曆以來，解樂府遺法者，唯李賀一人，設色穠妙，而詞旨多寓篇外，刻意撰語，渾於用意。」以此評語套用在這首詩的設色命意上來，簡直是恰當之極，妙合無間，像「曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功」，像「蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主」，不僅是一筆鈎鎖於兩地，情與景貫通於雙方，而且把閨中懷遠的熱情痴態，細膩而透徹地表達盡致。詩的最末四句，命意用語更加深婉曲折，細緻靈妙，使人讀來餘味無窮。▲